纪录片《中国》第二季以大脉络、大写意诉说中国何以为中国。该片第二季将在叙事上承接第一季，从盛唐拐点到两千年帝制结束，纵览千余载思想源变。

纪录片《中国》第二季

“那些伟大的人，从未离去；那些伟大的思想，从未消失”，以影像著史的纪录片《中国》，在2020年推出第一季时，凭借世界级的视听语言、张弛有度的叙事节奏及整体审美气象上的打造，当即收获广泛的社会影响力，网络融合影响力更是摘得2020年全网纪录片榜首。其可称豪华的班底，绝对用心的制作，让这一场打磨了5年的纪录片实验大获成功，也让更多人感受到了历史的可亲可敬。纪录片《中国》成为不少对历史保有爱意之人的飨宴，更成为不少师生家长的历史视听教材。进入原班人马琢磨融合的第7年，由中宣部（国务院新闻办）“纪录中国”传播工程支持、国家广电总局宣传司指导，更鲜活圆融的纪录片《中国》即将回归——以更鲜活的历史、以更圆融的创作。

更鲜活的历史，用叙事激活情感印记

承接上一季最后一幕的繁华盛唐，纪录片《中国》第二季开篇，便从“诗仙”李白与“诗圣”杜甫开始说起。他们“一个如从天上而来，飞流直下；一个如在大地上生长，厚重深沉”，影片以诗证史，将大众熟知的安史之乱、李白与杜甫，以新视角加以展现。诗仙李白与诗圣杜甫，在命运跌宕之中折射出一个时代，也映射出中国传统知识分子的精神归宿。出世的“道”与入世的“儒”，首次在这个历史拐点中萌发出家国情怀与民本思想。而这一历史切入点的选择，也呈现出了创作团队对中国历史的思考与感怀。

杜甫

这样独特的叙事角度还有很多，在如梦境一般的宋朝，在民族融合、文化下沉的元朝，在季风中浸润的明朝……创作团队用新颖的视角讲述你我熟知的人与事。

宋朝市井

在一众来自各大高校及中国历史研究院的历史专家学者的指导下，他们从故纸堆与遗迹丛里推演出历史的细节，用大写意与大脉络梳理出历史长河涌动的方向，更以古今之间共通的情感及共有的生活体验，凝聚出隔着千百年亦能击中人心的力量。乘着步辇出行的皇帝、拉着二胡享受午后的官员、目睹民众流离失所的诗人、将毕生抱负投射在作品里的戏曲作家……在这样一个鲜活的历史时空里，一些关于历史的印证与反思，恰恰在那些古今相通的生活印记、人类共通的情感体验里沛然生发。

关汉卿

更圆融的创作，构建“穿越般”的历史时空

早在第一季，纪录片《中国》便以三套文本，构建了一个独特的历史时空。叙事上，打造第一重文学本，取舍有度、阐述有方，用今人的认知体系切入那些熟悉又陌生的人与事；影像上，再次创作第二重拍摄本，以生动、具体、可感知的视听语言，将一段记载变作一段声画；而到了第三重解说本，则集前两次创作之精华，让声、画、影交相辉映，更让信息、叙述、观点与情绪达成平衡。到了第二季，这种创作模式明显磨合得更好了。醉卧长安酒家的“诗仙”李白，“斗酒诗百篇”，张扬肆意，几乎是盛唐开元的化身；宋徽宗赵佶，在玉璧上大步流星，沉浸在对至美的追求之中；在渲染嘉靖皇帝的多疑之时，一池深潭、光影斑驳，折射出他幽微的内心，帝王心术跃然屏上……解说词与画面互相激发出邝美意蕴，同时又服务于叙事的大脉络，简明有力。

张居正与海瑞

同时，本季在对技术的运用上，较第一季又有了新尝试。杜甫在乱世中一回眸，天空映照着“安史之乱”，而杜甫的背影充满悲悯，如同他的诗作；赵佶脚踏天青色“玉璧”，冰裂纹一步一蔓延，皴裂成这世上最有生命力的瓷器……对特效点到为止地运用，让纪录片《中国》第二季焕发出新的生命力。无论是用视听语言服务于内容表达，还是用技术焕新影像呈现，都只为搭建起一个意蕴无限的历史时空，为人们带来不一般的美学感受与“穿越”体验。而随着历史时空的推进，纪录片《中国》第二季将会用到更多类型的影像表达方式，着实令人期待。

更完整的表达，诉说中国来时之路

数千年来，中华文明没有断流，这在世界历史上绝无仅有。隐藏于历史深处的力量之源是什么？这是纪录片《中国》诞生的初心。如果说纪录片《中国》第一季，通过溯回春秋到盛唐的制度与思想脉络，为我们描述了一个大致的答案；那么第二季，这份历史深处的力量之源，将被描摹得更清晰。《中国》的每一季都可称为一个完整的表达。第一季用千年时光的回溯，呈现大一统与民族融合；第二季则再用10集梳理千年思想源变，呈现家国情怀与民本思想的诞生，亦呈现世界的平行发展。那些以各种方式传承下来的优秀传统文化，在与世界的交锋中，不断吸收新的、沉淀好的，最终缔造了我们的今日中国。

“以梦为马”概念海报

在两个一百年交汇的节点，面对百年未有之大变局，借古鉴今，我们记住来时的路，只为了不迷失方向。那些曾经历过的振奋与低沉、坚定与迷惘……都已镌刻在我们共有的历史时空与民族记忆里。而纪录片《中国》只为呈现出其中某一条或某几条脉络，给出一种打开历史的方式，牵引着更多当代人到历史中去，探寻故事、聆听声音、汲取滋养。