“奥斯卡颁奖季”又到了：1月13日公布24项“年度成就奖”，2月9日举行颁奖典礼。

随着世界电影更趋全球化，奥斯卡奖借助强大的宣体炒作，每届竟有10亿人以上收看其直播或录播的颁奖典礼。连威尼斯电影节也甘愿做其“预演的平台"，遭到戛纳电影节掌门人的批评“不要迷恋美国电影”“不要背叛威尼斯电影节的传统”。

主办机构美国电影艺术与科学学院不遗余力促成奥斯卡奖全球化，说到底是配合实施美国的文化战略。众所周知，随着经济全球化，贫富差距悬殊，20%的人掌握80%的财富。1995年在美国旧金山召开的所谓西方精英大会讨论了这种“二八现象”。美国国家安全事务前助理布热津斯基提出了“奶头乐”（Tittytainment）战略，亦即掌握80%财富的20%人给其余80%人嘴里塞奶嘴，用娱乐、温情麻醉和感官刺激来消除这部分边缘群体的不满，从而让这20%人高枕无忧。其形式一是发泄性娱乐，如开放色情业，鼓励暴力和网络游戏；二是满足性游戏，拍大量肥皂剧、偶像剧，大肆报道明星丑闻，播放真人秀等大量娱乐节目。说到底这两种都是精神鸦片，让受众沉溺其中，无暇思考。

好莱坞电影一向标榜娱乐化，奥斯卡奖也一向坚持“最佳影片必须是导向正确的娱乐性作品”。近20多年来，各大片厂拿漫威的漫画作为IP，大拍特拍超级英雄电影，银幕上的超人、蝙蝙侠、蜘蛛侠、钢铁侠、美国队长乃至美国总统率领少数白人精英，打着抗击邪恶势力的旗号，跨越国界进行所谓的拯救行动，俨然成了人类的“救世主”，被各国受众视当全球英雄。这种电影的叙事类型充当了美国推行文化霸权的工具。

与之相呼应，奥斯卡奖为了吸引青少年观众，力排众议将最佳影片的提名数量增加至8一10部，硬塞进一些口碑不佳的超级英雄电影。第91届还曾计划新设“最受欢迎的影片”奖，专门褒奖超级英雄电影。就在那届，评论甚差的《黑豹》因打造了首位黑人超级英雄竟捧起艺术指导等3项奖。今年第92届，尽管超级英雄电影被一些大导演斥之为“主题公园”且票房亦不好，但仍有《复仇者联盟4》等入围。2017年的总统大选让美国经历了空前的分裂和混乱，民众亟欲摆脱前景黯淡的现实。好莱坞纷纷为喜剧片、奇幻片、歌舞片等轻松类型大开绿灯，小金人也对“能够提振精神”的影片产生强烈兴趣。难怪，歌舞片《爱乐之城》一举囊括第89届14项提名，中鹄4项奖，全因“在麻烦连连的时代观众需要精神慰藉”。纵观奥斯卡历史，每当面临经济危机、战争爆发或恐怖袭击时，能让民众忘却残酷现实的歌舞片总能收获小金人的青睐，迄今共有10次捧得最佳影片。这也算是一种“奶头乐”战略的表现吧。

为配合好莱坞的全球化战略，奥斯卡奖在各项奖一一先是最佳外语片，后是最佳影片等的准入上也来全球化，把奶嘴塞进外国电影人的嘴里。但小金人实施的是“艺术保护主义”，最终目的是遏制国际电影精英：来好莱坞拍片会给你们奥斯卡奖，但你们必须按我们的标准拍。除了美国的盟友外，小金人只青睐东欧和拉美国家的某些题材影片。例如第91届，加入北约后的波兰选送的《冷战》，获最佳影片、最佳导演等3项提名，正是看在该片借一对音乐家男女无法终成眷属的遭遇，控诉前苏联和波兰当局。

伊朗电影曾两次捧得最佳外语片则有更深层原因。1996年初，伊朗有位导演被拘留并禁止其影片国外参赛，西方借机声援，柏林电影节破天荒地颁给《一次别离》最佳影片、影帝、影后3项大奖。之后该片在西方先后囊括近40个奖。在第89届时《推销员》又捧金像，只因该片“有浓厚的政治关怀，讽刺现实”。

中国作为崛起大国，自然亦被针对。好莱坞和小金人都不遗余力，前者借助后者的全球化大举进入中国市场。后者对中国内地电影“冲奥”亦是既安抚又打压。幸好中国电影人未被奶嘴喂倒。于是小金人又转向日本、韩国等示好，同一套路向它们"喂奶嘴"。

保护不同国家的文化多元性，电影理所当然也要多元化。“奶头乐”可休矣！（严敏）