东方网·纵相新闻记者 钟书毓

朵拉·玛尔，世人好像并不怎么熟悉，多数知道她名字的，也只是了解到她身上的一个标签——毕加索的灵感缪斯，他的情人。

△ 朵拉·玛尔

但真实的她，标签“数不胜数”，撕去“艺术家情人”的这件外衣，她还是一位超现实主义摄影师、画家、激进的共产主义者，也是惟一一位参加了全部六次超现实主义展览的艺术家。

一个模特

2020年1月初，伦敦泰特现代美术馆的一副名画被撕。被毁的画作名为《女子半身像》，是毕加索在1944年创作的，其中的原型就是毕加索的情人——朵拉·玛尔。

目前，现年20岁的疑犯沙克尔·梅西已被警方以刑事毁坏的罪名逮捕。在初步聆讯中，他表明自己不会认罪。在警方拘留阶段，沙克尔被拒绝保释，该案件的后续听证将于1月30日进行。

△ 被撕的毕加索画作《女子半身像》

说来正巧，同一时间，朵拉·玛尔的作品回顾展也在伦敦泰特现代美术馆进行。而这件“名画被毁案”使朵拉·玛尔再一次进入大众视野，她作为这张画的模特，同时也作为毕加索的情人，出现在各大新闻的角落里。

除去这幅《女子半身像》，毕加索以她为模特的画作可不少，在他们相爱后不久，毕加索就为她创作了一副简笔画，自此朵拉的“模特生涯”开启，频繁出现在画布上。

她温文妩媚，在毕加索的画中也尽显风情。在他们深陷爱情的缠绵时期，朵拉就是毕加索的“灵感缪斯” ，源源不断为他提供素材，以致毕加索的画中时常会出现那个淡然微笑的女人。

△ 毕加索以朵拉为模特创作了多幅画作

朵拉的形象，越来越成为毕加索创作和重新塑造人物头部的重要理念，他注意观察她的表情和姿势，研究每一根线条和每一个平面，常常把她的容貌和富有诗意的幻想结合起来。

一时间，毕加索笔下的朵拉形象越来越多，但朵拉这一时期的摄影作品是什么呢？有人说朵拉和毕加索感情的开始也是她艺术生涯的结束时刻，这句话在朵拉后来与毕加索在一起的日子里似乎得到了印证。

但后来几年的时间里朵拉和毕加索的关系因为另一位女性，玛丽·泰莱丝的介入而开始恶化，这样的变化也体现在毕加索的画中。曾经在毕加索画中微笑的女人不见了，取而代之的是《哭泣的女人》。

△ 作品《哭泣的女人》

直到他们断绝彼此的关系，朵拉·玛尔一直都是毕加索“优秀的模特”。

两次相遇

朵拉·玛尔与毕加索的十年的情爱纠葛，源于两次工作上的相遇。

△ 朵拉和毕加索的合影

1935年年末，朵拉被聘为电影《LeCrime de Monsieur Lange》的摄影师。在电影拍摄的布景现场，她第一次遇见了毕加索。

朵拉称，这一幕相遇时的场景永远刻在她心上——54岁的毕加索，穿着松垮的裤子，在衬衫毛衣外披着带有怪异领子的大衣，戴着贝雷帽和长围巾，出现在了电影现场。

可能就是这种散发着艺术颓唐气息的形象，将朵拉深深吸引住了。但彼时年轻靓丽的她，却没能给毕加索留下什么印象。

直到1936年初，朵拉再一次和毕加索相遇了。这一次，则是毕加索清晰地记得坐在咖啡馆邻座的朵拉：蓝色的眼珠，浓密的眉毛。她不停地在桌子上用一根尖尖的小刀在她的手指间穿插，一不小心就会有一滴血染红她黑色手套上的玫瑰花。

就是她的这把小刀、手指和手套，紧紧抓住了毕加索的心。毕加索向朵拉索要了手套，甚至后来还锁进了他珍藏物品的展示柜里。

很快两人成为了恋人，朵拉和毕加索互相沦陷在爱情漩涡中。她是他的缪斯，他也是她的骑士。有趣的灵魂碰撞在一起，同时激起了他们关于创作及思想的火花。

甜蜜故事并不能长久，艺术家的移情别恋使缪斯坠落神坛。毕加索对朵拉的嫌弃使得曾经的爱恋变成了对朵拉的一种精神折磨，他甚至作为观众，饶有兴致的看着两个令他着迷的女性（玛丽和朵拉）在他面前激烈争吵，看着朵拉的自尊被一层层地撕扯下来，却无动于衷。

△ 玛丽·泰莱丝与毕加索

朵拉凄惨地离开了，与毕加索的感情经历一度使他寡寡欲欢、精神不振。虽然有人认为，尽管毕加索一生中情人众多，但朵拉·玛尔绝对是最重要的情人之一，但成为老媪的朵拉，最终在巴黎寓所贫困潦倒，孤独离世。

朵拉去世后，人们在她的居所里发现，除了她自己的绘画作品外，毕加索送给她的所有油画、雕塑、素描作品，甚至还有在餐巾纸上随意涂抹的速写都被她完好珍藏着。她从没有出售拍卖一件毕加索的作品，仍然珍视着这份感情。

三种身份

朵拉经常被人以毕加索的情人的名号提起，但实际上，她本人也是一位极富天分的艺术家，影响力丝毫不亚于“情人”的这一名号。她是一位超现实主义的摄影师，同时也是一位画家。

在朵拉·玛尔1935年遇到毕加索之前，就因其摄影作品而闻名。她是一名静物摄影师，被描述为“一个捕捉图像的黑发女猎手”，在法国的多数早期作品是时装摄影，但是与其他时装摄影不同的一点是，玛尔的照片极富戏剧化。

△ 朵拉作品：《Nusch Eluard肖像》

△ 朵拉作品：《无题（重复曝光自拍像）》

多数人形容她这一时期的作品是“带着戏剧性的品位与困扰性的迷思”。街景、行人，巴塞罗那、伦敦以及巴黎的贫困、潦倒、无聊在她的作品里一览无余。

曾出过一本关于朵拉·玛尔传记的考斯教授称，一旦你认识了玛尔的摄影作品，下次你一定将会认得出来。“玛尔的照片好像会跟你讲话一样，虽然她照片的比例可能有点怪。但玛尔摄影作品赋有描述性，绝对会让人印象深刻。”

△ 朵拉作品：《手与贝壳》

她的摄影作品、迷幻情感的表现与创造力，远超与毕加索的关系，充分展现了她作为艺术家的造诣。

在1934年2月6日的法西斯示威游行活动之后，朵拉在多位年轻政治家、作家和艺术家的支持下共同签署了“对战争上诉”的倡议。她还参与了许多超现实主义的团体，并经常参加示威，集会和在咖啡馆举办的对谈活动。

在这样的政治背景下她的大部分作品都受到了当时左翼政治的高度影响，朵拉经常会拍摄那些因社会萧条而陷入贫困的人们。

西班牙内战爆发后，纳粹德国对西班牙共和国所管辖的格尔尼卡城进行了人类历史上第一次地毯式的轰炸。当时的毕加索与朵拉·玛尔已是恋人，而朵拉因为对军国主义的强烈憎恨，拍下了许多与之有关的摄影作品，这些也刚好成为了毕加索画作的灵感。

也正是在她的影响下，毕加索开始积极参与政治，并最终于1944年加入法国共产党。

在毕加索创作期间，朵拉成为了毕加索的专业摄影师，将毕加索创作《格尔尼卡》的过程用相机记录了下来，这些照片记载了这幅画从最初的构图到后来最终完成的全过程，而朵拉也成了《格尔尼卡》诞生的见证者，在这幅画作的创作中朵拉甚至还帮忙绘制了几笔。

△ 朵拉用镜头记录的《格尔尼卡》

但毕加索曾这么认为：“每一个摄影师的内心都是一个试图走出去的画家。”他鄙视用媒介设备创作的艺术，这让朵拉内心开始颤动。

在毕加索的《格尔尼卡》完成后，朵拉已经基本放弃了摄影。也许是受《格尔尼卡》创作经历的影响，朵拉开始了绘画的创作，她还开始称自己是毕加索的学生。

△ 1938年朵拉创作的毕加索肖像画

与毕加索分道扬镳后，自我的迷失与痛苦让她转型，她独居在法国南部专心画画，与之前的摄影作品相比，她的画作并没有获得太大的关注度，但朵拉的天赋使得她的作品展现出奇特的韵味。

十年患难，步履不停

朵拉·玛尔陪伴着毕加索度过了许多黑暗时期。她高傲而充沛的拉丁民族自豪感让毕加索赞叹不已。

他们不仅是画家和模特，也是创作伙伴。在纳粹占领的巴黎，两人噤若寒蝉，小心度日。与朵拉在一起的时光，也是毕加索作品中政治气息最浓的一段时期：他开始强调西班牙民族特点，画中人常身穿民族服饰，悲泣和尖叫被反复用来突出对战争的反感。

但这段长达近十年的患难之交最终还是被毕加索如垃圾般丢弃。

1946年，朵拉和毕加索的亲密关系正式结束，朵拉心如刀绞，但毕加索却连安静疗伤的机会都不给她。

在同年的一个展览上，毕加索事无巨细的向朵拉描述他的新女友吉洛如何美好，并肆意将她和朵拉相比，极尽嘲笑刺激之能。朵拉伤透了心，流着泪反击道：“你从没爱过谁，你根本不知道爱为何物。”

毕加索说：“她就是那个哭泣的女人。多年来，我把她画成受折磨的样子，不是通过施虐，也不是带着快乐。”他们决裂了，再次相遇时，毕加索送给她一把刑具般的椅子，朵拉送还一把生锈的刀片。

在朵拉搬到乡下疗养，走入生命最后几年之际，她重新开始创作、开始绘画，也重新散发出艺术活力，捡起她的摄影器材。

△ 朵拉创作的《男人和玫瑰树》

△ 朵拉后期创作的自画像

虽然拒绝参与展览，也不允许摄影作品被复制，但朵拉·玛尔始终持续自己的艺术创作，她的灵感迸发，为了激情与创新将自己的能量燃烧殆尽。

在她的一生中，朵拉创作了各种各样的作品，也有许多作品是在她去世后才被人们发现的。可以说，艺术家朵拉·玛尔从未停过她创作的脚步，尽管有所沉沦，尽管为爱割弃才华，但这些都是她艺术道路上的铺垫，她作品的广度因此被延展。

△ 布拉塞拍下的画室中的朵拉·玛尔

她是个精致而又不寻常的女人，通过她的作品明亮地发光。就像她的那些超现实主义作品一般，她发挥着恰到好处的想象，情感输出强烈得如梦一般，深邃的黑眼睛暗示着无底的潜在欲望。她一生的热烈与孤独穿透了时间，叫嚣着展现出名叫朵拉·玛尔的芳华。