前一阵，不知哪一位在日华人的努力，找出电影《追捕》的未删本。发到网上，一下子涌起一波热潮。二三十年前就来到日本的中老年华人，都有迷恋《追捕》的经历。

当年，我们在国内看到的《追捕》，其实只有原版的二分之一。原长约两小时。剪掉的其实只有两个片断是少儿不宜的，其他都是一般可以接受的情节。原因，也许是为了把时间压成一小时，这是我瞎猜的。

在改革开放的初期，能够上映这样一部高水平的日本电影，情节动人，女主角青春靓丽，男主角演技高超，当然会引起轰动。

情节其实并不复杂。一位正直的检察官，怀疑一起案件有内幕，陷入了被诬告的漩涡。为了自证清白，洗清冤枉，开始了边躲避警察的追捕，边查找事件真相的逃亡生活。女主角出现了，她是富家千金，帮助了这位检察官，爱上了他。结局当然是皆大欢喜。但是，曲折又合情理，虽稍有夸张，绝不是神剧。

女主人公真由美，成了中国男人几乎人人喜欢的梦中情人，饰演者中野良子成了中国观众心中超一流的大明星。其实她在日本远没有达到这个高度。但当时年轻，表情青涩，日本式的美加上西洋的作派，的确演得成功。

男主角由殿堂级的高仓健饰演。演技自然是火候恰到，观众应该仰望的。高仓健的脸相很特别，刀削般的轮廓，冷冷的表情，几乎没有笑容，却处处溢出男性的尊严。是韩式小鲜肉无法望其项背的。

中野良子和高仓健是我们中老年难以忘却的记忆。年轻一代可能也有知道高仓健的，因为距《追捕》多年以后，曾出演张艺谋的《千里走单骑》，也是堪称经典的好影片。

我曾有幸和这二位明星有过一点点交往。先是中野良子，因为当年《追捕》献映，中方邀请她来中国访问。白杨前辈要送中野一枚印章，命我篆刻。即是附图的这一枚。在前辈的安排下，还一起吃了饭。中野送了一张签名的黑白照给我，俏皮地说，这是她唯一的一张漂亮的照片。

我移居日本以后，她还要我刻过几枚印章。其中一枚是“真由美会”。这是她组织的一个团体，主要是面对我中国影迷的。现在恐怕早已烟消云散。日本的年轻人比我中国青年更不知道，曾经有过一部叫《追捕》的电影。

高仓健是我到了日本，住在东京时才有交往的。一九八九年，一位和日本众多明星都熟悉的小叶找我，说高仓健见到我为白杨前辈所刻的印章，非常喜欢，想要我刻一个“健”。是我崇拜的大明星，当然十分乐意。即是附图的那一枚。他还招待去一家有名的小店品尝寿司。没有一点点的傲气，对旁边的食客微笑点头，不卑也不亢。小叶在东京留学后去了澳洲，我也搬过许多次家，三十年未通音问。如果相见，真是白发对苍颜了。小叶姓段，当年，大美人。

作者治印：“中野良子”（左）“健”（右）

中野良子和高仓健，因了《追捕》，和中国观众结缘。中野早已息影，住在日本关西。高仓则已在五年前谢世。《追捕》在中国上映时，虽然家喻户晓，倒也未必万人空巷。一部影片，能达到万人空巷的程度，我所知道的，不是外国电影，而是国产片，张艺谋导演的《菊豆》。

西递和宏村，朋友们大概都知道，大大小小的旅行社都会有这个旅游项目。那是在黄山西南麓叫黟县的小县里的两个村庄。我一九八三年第一次到达那里时，远没有被辟为旅游点，几乎没有光顾者。我请村民割爱，收到过木对联和竹抱柱联，至今还挂在上海的破屋里。真的古董，百余年的资格。那时，那里民风淳朴，一脸真诚，绝不骗人的。

当年，我是去黟县县城西南的黄村考察，探访清末大书法篆刻家黄牧甫的故居。刚改革开放，百废待举，县政府的电话是手摇的，看得我目瞪口呆。到黄村不过十六七里路，只能坐一段摇摇晃晃的客车，然后，顺着手扶拖拉机小道步行前往，一脚高，一脚低，好不累人。

听说黄牧甫的小女儿嫁在三里外的南屏村，还健在，其家存有许多黄氏遗墨。我又踏着田埂前去。那是一个极为宁静的村子，全是明清古屋，保存良好。尤其是明代建的，柱子都是方的，可见用料之讲究。在我之前，很少有外人去惊扰。

几年后，张艺谋看上了南屏村，特地造了一条通往县城的大道。他率领摄影组，住在县城，每天坐车前往拍摄。那个小村，家家都拿得出和微笑着的巩俐的合影。那部影片，就是《菊豆》。成片以后，没在国内上映，据说在国外得了大奖。又过了几年，为了答谢南屏的村民，特地在县城为他们放映了一场。后来，眉飞色舞的村民告诉我，南屏村所有的人，除了瘫在床上的，包括刚生好孩子的抱上孩子，全去了。当地农民当时还没有助动车，更遑论小汽车。二十里路，有许多是走着去的。这才叫万人空巷。（陈茗屋）