说《新世界》是2020开年大戏不为过。首先是值得挖掘的大历史题材，当1949年北平和平解放的倒计时敲响，很多人的命运开始发生转变。再加上孙红雷、张鲁一、万茜、胡静、秦汉……以及客串出演的宋丹丹和周冬雨等人，一水儿的演技派。

想来这剧不火不行，但它最终还是让很多人失望了，有观众拨快了进度条，有人索性中途弃剧，有耐心的也边看边吐槽，很能理解荧屏消费者的心情，遇到某些情节，笔者也是强忍住了2倍速的冲动。这部剧之魔性在于，熬过了一些瞠目结舌的“惊奇”和难以信服的“无厘头”，还往往就能柳暗花明，遇见不错的人物和故事。

图说：《新世界》剧照 官方图

第一集的时间是1949年1月10日，这一天共产党代表正在和北平“剿总”总司令傅作义派出的代表做第二次和平解放谈判。文艺作品要把人物放到“当时”的情境下去感受黎明前的情景。众生相，是编导徐兵的“野心”。面对类似的历史素材，《新世界》并不局限于关注“高层”，它提供的视角是四九城升斗小民的视角，把暗流汹涌编织进一蔬一饭的日常生活，这很有突破也很有价值。你确实能从作品中感受到一种画卷式的烟火气息，细节处理非常讲究，群像意识也很突出。或许你对几位关键角色并不感冒，但是绝对会对警察燕三、流氓小耳朵、大缨子等这些配角喜爱得紧。22天的情节，用整整70集的叙事长度来铺陈他们的故事，足够丰润有余了。不过配角再出彩，对一部作品的整体完成度依然不是起决定作用的。

《新世界》的叙事主线是结义三兄弟金海、铁林和徐天，面对命运的选择和人生的转向。徐天是白纸坊警署小警察，金海是京师模范监狱的狱长，铁林服务于国民党保密局。三人都是国民政府的小公务员，与政治高层之间隔着千山万水，是对历史没有发言权的小人物。金海打算明哲保身，一走了之，却依然无法独善其身。铁林向来懦弱自卑，没想到有朝一日被推上前来成为了保密局局长，但此时“保密局”已不存在了。只是死卒一枚的铁林，还以为是等到了升官发财、扬眉吐气的机会，同样悲剧一场。只有小弟徐天在成长中受到了信仰的感召，但就是这个最关键的人物，在塑造上可以说是失败的。尤其是与金海、铁林这两个人物身上体现的矛盾、深刻相比，徐天的年轻热血被简单包装成了莽撞、冲动与无脑。铁林是如何一步步走向毁灭的，徐天就应该如何一步步走向新生，这是一对相抗衡的张力。当然，年轻演员接不住戏也是一方面的原因，张鲁一（饰演“铁林）太强了，根本不是棋逢对手。但就作品呈现而言，徐天之“失”与其他人物之“得”无法被轻松弥合，就是挺致命的。

图说：《新世界》剧照 官方图

还有“俗”与“神”的问题。万茜饰演的田丹，是北上劝和的中共特派员。她一出场先是上演了一幕手撕敌人的“抗日神剧”，再到京师监狱上演“越狱”，被关在牢房里就上演“读心神探”，为徐天抓小红袄出谋划策，实在“玄之又玄，神之又神”。笔者认为，“神化”并非不可，一以贯之的神化，就充满了魅力，比如藏书阁的扫地僧。田丹塑造的问题，在于一种无法自圆的撕裂感，前半部太“神”，后半部太“俗”，哪怕是笔者欣赏的好演员万茜，也不能接受。记得剧中有一处，当被问起对田丹的心意，徐天说，“我不喜欢田丹，没把她看作女人，我欣赏她身上的豪横。”豪横——这就很好，一个女人身上的豪横，就很出色，编剧顺着这个“人设”完成人物的塑造不是很好吗？男欢女爱的困扰，交给柳如丝就可以了。

从其他女性角色看，作为配角的柳如丝和关宝慧的完成度都非常高，很有感染力。一个平日里杀伐决断的女人，面对感情立刻柔软了。将她的身份换成男性，不就是刀剑化为绕指柔吗？担得起“柳爷”这个称号。关宝慧同样可爱，对丈夫有些霸道、蛮横，但关键时刻却是非分明，也是一个挺真实的北京大妞。柳如丝和沈世昌、冯青波，以及关宝慧和铁林之间的对手戏，作为旁枝情节倒是耐人寻味。

再说说困扰观众的“小红袄”的问题。贾小朵之死，起先是推动徐天一系列行为的动机，观众一路追凶到59集，仍然丈二和尚摸不着头脑。而每一次骆驼的出现，总让人背后起一层鸡皮疙瘩，为全剧布下了恐怖的氛围。“小红袄”这一笔究竟是否多余？笔者现下算是明白了，谁是“小红袄”并不重要，重要的是传达一个象征意味。红色代表着流血，也象征着希望。红围巾、红发夹、红手套的田丹，无疑带来了新世界的希望，而总有人要扼杀这种美好，新世界的到来，是多么不易。

总而言之，《新世界》的线索多、情节多、人物多、元素多，但主次不够分明，逻辑不够严密，只能说，纵然食材丰富，厨师仍然没有做出一盘让人印象深刻的好菜，《新世界》可惜了！（金童）