又见国产翻拍剧。
《问题餐厅》《求婚大作战》《不负时光》《深夜食堂》接连扑街，刷新豆瓣国产剧评分新低之后，居然又有人不顾“翻拍=翻车”的黄金定律，啃起了这块硬骨头。
是的，我说的就是刚开播不久的这部——
《安家》
改编自高分日剧《卖房子的女人》，六六编剧，孙俪主演，直击国人买房痛点，《安家》最初向观众抛出的看点，确实诱人。
但看看剧回过头看口碑——豆瓣评分在及格线上徘徊。和原版每季都高于8分的评分相比，差距还挺大。原剧粉，基本可以绕道避雷了。
都说没有对比就没有伤害，但在过滤掉原版剧集的影响，《安家》仍然算不上一部好剧。
当然，这个口碑相比同期播出的《完美关系》和《我在北京等你》还是要强一点，可当下的国产剧，只配“在矬子里拔将军”吗？
《安家》的背景和角色，基本延续了原作《卖房子的女人》的设定。
孙俪饰演的金牌房产中介房似锦有着和原剧女主同样的口头禅——“没有我卖不出去的房子”。
受上级指派调职到新门店任命店长，房似锦雷厉风行的做派和冷酷铁血的管理风格，让员工们叫苦不迭，也与罗晋饰演的原店长徐文昌的佛系作风，产生了难以调和的理念冲突。
除此之外，《安家》中具体的人物塑造和情节设置，则进行了本土化的改编。
剧集围绕着常见的房产中介职业，延展出中国人的买房故事。
所以说，《安家》的故事从一开始就引出观众的两点期待：
一是行业挖掘，二是现实刻画。
但这两道题，它回答得都不够好。
先说对行业的深挖力度——
房产中介在现实中不小众，在国产剧里却不常见。
但不是说，随便找到一个没怎么拍过的行业，把它搬上荧屏，就叫题材突破。
国产行业剧最大的通病：
不专业。
这一点我们之前也有讲过，无论是房产中介，还是危机公关，无论是天才医生，还是精英律师，几乎所有国产职业剧最后都变成爱情剧，职场成了恋爱修罗场，专业技能成了狗血的情感攻防。
而职业本身，则被潦草描绘成用来忽悠人的噱头，或者空洞悬浮的理想主义。
《安家》对中介行业的描绘，先不说专业与否，故事中真正与买卖房子有关的情节占比绝对不超过半数，大部分时间，剧情在主角私人生活，以及房客身上各种鸡毛蒜皮的小事之间来回拉扯：
亲妈撕闺女，原配斗小三；
老婆出轨被抓包，老公离婚后“喜当爹”；
老两口买房遇难题，房本上究竟该不该给儿媳留名——
这哪里是中介公司，这是大型《金牌调解》直播现场啊！
相比行业剧，《安家》更像是充斥着各种鸡飞狗跳的婆妈剧。
至于它对于职场环境的描写，试问有哪家公司的员工工作时间可以无休无止的八卦闲聊？
哪家公司的员工上班两年还在划水摸鱼，上司分派任务还强行diss？
又或者，现在还会有职业人像房似锦一样，初到新公司为提升自己业绩，实力坑队友，疯狂秀情商下限？
这样的人，放在现实的职场宫心计里，能活过两集吗？
再来看孙俪的角色，毕竟号称没有她卖不出去的房子，人物设定肯定是专业技能满分的大神啊！
可演到15集，根本没发觉她业务能力到底强在哪里。
日剧《卖房子的女人》中，北川景子塑造的三轩家万智的厉害之处，在于她总是能敏锐地发掘顾客面临的生活难题，精准地掌握顾客的诉求。
凭借这样的能力，三轩家每一次都可以为顾客找到心仪的房子，并且连带着，解决他们生活中的困扰。
这才是属于房产中介的专业素质与智慧，也是她能够喊出“没有我卖不出去的房子”的底气。
《安家》中，房似锦除了在前几集卖出了跑道房和凶宅，类似的依靠智慧和技能卖出房子的情节，在后续的剧集中几乎没有得到任何的展现。
故事的重心反而变成了“卖惨”，讲述她悲惨的身世，以及身为房产中介的生活不易。
所以说，尽管房似锦和三轩家拥有相同的口头禅，但对前者来说，这早就变成了空洞的口号和标签。
房似锦这个角色本身，也是《安家》受到诟病的一大原因。
人们评价人物设定不讨喜，孙俪表演太机械。
但实际上，《安家》何止是一个女主角不讨喜，它更厉害的是，剧中就基本上找不到一个讨喜的角色。
究其原因，就在于逻辑牵强的剧作，以及浮于表面的人物塑造。
所谓逻辑牵强，就是为了冲突而硬生生地制造冲突。
比如最近两集中，胡可饰演的家庭主妇，发现丈夫出轨，第一反应不是质问渣男吊打小三，而是跑到中介公司狂扇房似锦，指责对方帮着她丈夫买房给小三？？？——不得不说脑回路也是相当清奇。
本该是关上门聊的自家事，结果强行让中介公司背锅。
这一波操作既不讨喜，也不合情、合理，故事这样的编排，目的无非是激化主角间原有的矛盾，顺带着让主角“惨上加惨”。
其实人设不讨喜，并非角色的原罪——令人讨厌的角色也可以非常成功。
《安家》中房似锦，乃至每个角色的问题，不在于他们的设定，而在于形象和性格的塑造。
剧中所有的角色都是符号式的人物。
房似锦和徐文昌，一个强调竞争、效率、狼性管理，一个相信真善美，在世界中心呼唤爱。
他们身处无法调和、圆融的南北两极，成为两种决然对立的观点的代表。
但在现实中，真实的人格是掺杂着不同程度的灰色。
人性的深层塑造藏在选择之中，《安家》对两位主角形象的扩展和挖掘，很少依赖人物面临困境和危机时的抉择。
实际上，故事让他们的人性稍显立体的常见手段，就是抛出国产剧中早已老掉牙的套路：原生家庭。
房似锦被亲妈讨债，徐文昌目睹母亲自杀，这些情节无疑给他们强行添加了一个悲惨身世的buff。
形象虽然丰满了一些，但手段，真算不上高级。
当你在追剧过程中，忍受住了不够专业的行业刻画，不够真实的现实描述，不够立体的人物塑造，却还要面临一个更大的挑战——可怕的三观。
是的，《安家》剧情中的三观体现，真的有些一言难尽。
0202年了，怎么还开这种充斥着刻板片面的性别印象的玩笑？
还有怀孕的女二号，张口闭口“给你生个大胖儿子”——这背后透露出的，是观念里对性别根深蒂固的偏见和歧视。
张萌饰演的张乘乘，也是这部剧招嫌的角色之一。
人物潜台词：我出轨，我骗人，但我是个好妻子。
从《安家》看来，国产翻拍剧似乎已经跳过了当初绊倒《深夜食堂》那道门槛：
不再不顾文化差异全盘照搬拿来，而是开始有意识地，并且主动地对原素材进行了本土化的改编。
但《安家》的问题，也同样出现在本土化上。
一方面，它没有逃过国产剧中一贯的弊病：情节粗糙、节奏拖沓、人物扁平，以及与职场和生活现实的脱节——
毕竟，一部优质翻拍剧的前提，是它首先得是一部优质的电视剧。
另一方面，《安家》在本土化的过程中，却丢失了原剧最重要的精髓。
《卖房子的女人》表面讲述卖房子的故事，实则是借房子展示日本社会不同形态的生活方式，以及表达对其的包容与理解，允许并尊重一切看似边缘、奇葩、不正常的生活方式的存在。
然而《安家》中，过多的生活、情感、家庭支线，让故事沦为主角的个人秀。
国产翻拍剧口碑扑街的命运，并没有因为《安家》而扭转。
但应该意识到的是，翻拍不是国产剧的原罪，真正的原罪或许还是得追溯到创作层面——
作者，对故事的不够虔诚或认真：
过度依赖IP的影响力，又或者过度依赖国产剧既定的类型套路，即便是口碑再好的神作，都难逃翻拍即翻车的宿命。
而对于未来的国产翻拍剧，我们只能希望创作者对故事创作本身，再多一分心，再多一份敬畏和尊重。