2020年，提及华语乐坛，后面一定会跟上一个词——衰落。
吃老本、新秀少。
大街小巷人人传唱的国民歌曲，不再是旋律抓耳，歌词深入浅出的神曲。
而是词曲皆嘲笑你智商的低幼风。
很多创作人，为了生计主动降维，迎合这种风潮。
曾经唱《我不是黄蓉》的王蓉，就写了一首比《学猫叫》更聒噪的《小鸡咯咯》，在短视频平台上火了一把。
歌词如下——
百科上说这首歌的创作目的，是想让人心情惬意愉悦。
抱歉，我听完，只觉得偏头痛又重了一度。
虽然，歌词反智，倒并非华语乐坛的最大疾病。
当下的情况是——
明明作词者还有能力输出好词，但听众们，可能无福消受了。
为啥？
因为在词人和听众之间。
莫名其妙伸出一把剪刀，把好词全“阉”了。
国内对歌词的和谐、魔改、阉割，已经到了神经质的地步。
如何神经质？
看Eason的《爱情转移》的音乐海报——
做/爱两个字，被不加思考地自动马赛克了。
你这……让写出“停车坐爱枫林晚”的杜牧情何以堪？
另一首，同样是Eason的，《黑择明》。
“若有日你也开镜”。
“日/你”二字，本来不挨边。
却被移花接木，打成了奸夫淫妇，堪称当代杨乃武与小白菜。
先不上升到“性教育缺失”这个论题。
讲真，不这么和谐，我都还不会往那方面想，你这么划重点，我……
大概我一个成年人的断句水平，不配独立听流行音乐吧。
除了音乐平台的断句警告，现在的音乐综艺，也是在把所有的听众，当作刚剪脐带的娃娃，在无菌真空“呵护”。
无性无欲、晕血晕肉、烟酒不沾、六根清净。
性欲是原罪。
一个常识：我们都是垃圾堆捡来的，和那天晚上你爸妈干了什么一点干系没有。
原：他是她的流川枫 她是他的 苍井空
原：一到 要亲热 你都说你太困了
在这种标准下，《易燃易爆炸》基本就是一首红灯区艳曲。
全程黄暴皆有，天理不容。
什么艳情？下流！
什么赤裸？
臭不要脸！
文明社会，别喊打喊杀。
行吧，我们就是鲁迅笔下的猥琐国人，看啥都联想到胳膊大腿私生子。
一记销烟令，你在歌里抽签、抽风、抽自己一耳光都行，就是别抽烟。
《丽园便利店》
《我还年轻我还年轻》里的迷茫青年。
由于不能抽烟，被迫接受了一次器官捐赠。
但老实说，问人要眼不比要烟恐怖？！
还真不能恐怖——
众所周知，我们有很多种死法。
你可以选择“走了”“挂了”“嗝屁”，再不要脸点“仙逝”“驾崩”都可。
但你就是不能像个人一样正常地“死”。
原：可是我最恨的那个人 他始终没 死在我面前
《没有理想的人不伤心》
原：寂寞围绕着电视 垂死 坚持
《静止》 死不行，病也不行，迷茫空虚寂寞冷也不行。想不到吧？ 老话说得好：抑郁症都是吃饱了撑着。 吃饱睡足，谁还不是那气血顺畅印堂发红的小傻瓜。 搞这套伤春悲秋的唬谁呢？
原：被社会伤害的人们
改： 不能再见的朋友
当你还打算发帖问“我靠”算不算粗口时。 看了节目后，你都不好意思问了。
原：我要和你准备 滚吧
改：我要和你准备 Goodbye
不让谈性，不让谈欲；
不给抽烟，不给生病，还不给空虚；
连混账和你滚都算爆粗。
流行音乐，本就是写市井人欲、世俗百态。
但现在，却连死生病痛，欲嗔痴慢，这些最基本的人生、人性、人情、人味。
在流行音乐这种平民艺术的领域，全被划为“不可说”的下三滥。
而不幸的是。
好词，正好就是被阉割的重灾区。
因为好词，往往就是用鬼巧的笔触写人情人生。
用狠辣的字眼道尽世态人间。
所谓文以气为主，词以境为上。
那些阉割掉的东西，也正是词境和文气。
好比《神树》。
一首以重复精简的短句，呼吁保护自然的歌。
本来就没几句词，几刀下去，面目全非，不知所云。
变成了毫无意义的奇文怪字。
原：大人放逐孩童被困 改：大人放赎孩童被问
原：太多生命无一幸免 都相拥 改：太多生命无疑心愿 多时空
原句是：我感应这海啸悲凉，拆碎这万籁的牢房。
“牢房”本是表达，人类污染环境等于作茧自缚的喻义。
改为“老房”后，词不达意，意境全散。
歌词，本就非常考验作词人的镕裁功力。
既要考虑到押韵，还被旋律、字数限制。
在这种情况下，好的词人，已经在每个用词上，下足了功夫。
创作不是写报告，把意思说出来就好。
用词，还要顾及词的色、声、情。
最重要的是每个词传递出来的不多不少的力量感。
好比《易燃易爆炸》里，把“疯魔”改为“疯狂”，“销魂”改为“失魂”。
登时索然无味，情思全没。
提到阉意境，阉文采。
不得不提蔡依林和吴青峰的合作舞台，《怪美的》。
《怪美的》这首词，本是以不屑的姿态，骂单一的社会审美标准，对人格多元性的阉割。
但被一通魔改后，变得像阅读理解的概括文章大意。
原：垂涎的 邪恶 改：垂涎的 饥饿
邪恶，本是一种自嘲。
暗示自己的天性，放在社会标准中，变成了一种十恶不赦。
把“社会”二字抹煞，整首歌的主题立马变模糊。
原：社会营养
原：在 软烂 中生长 原：那些 神丑 的 评谁乱正的
“软烂”改“混乱”。
“神丑”改“奇丑”。
为什么一改就没内味？
创作有一原理：陌生化。
就是在文学创作时，故意不用常词、常情、常理，以达到一种耳目一新的艺术效果。
吴青峰的词，意境新奇，很大程度上是他把陌生化这一原则把玩得很好。
而这么删改，就让词直白地指向一个方向——
平庸。
白瞎了吴青峰的词库。
原：看不见我的美 是你 瞎了眼 原：称赞的嘴脸 却转身 吐口水
“瞎眼”变“蒙眼”？
登时由diva女王变成念经唐三藏。
“吐口水”变“吐苦水”？
那压迫你的人也太善良了点。
用词一换，一首飞扬跋扈的战歌，立马佛光普照、渡人渡己。
但，不得不说，这些改词的，也还是有自己的法则的。
那首以女性生存困境为主题的《我的性别是女》。
因为这些歌手大多还是按原词唱的，所以歌词改的吧，你能品出对歌者的“尊重”。
为了谐音，绞尽脑汁胡编乱造的痕迹。
请听题，阅读下面这段改过的歌词，猜猜作者在表达什么——
对面的女孩 你的 大裙摆 露了出来 涩难忍 要责怪 谁让你长这么好看 所以秦番茄 不以为 不以为然 …… 弟弟一下出去 带好防晒工具 大树们多善意 但别放松警惕
以下是原词：
对面的女孩 你的大白腿露了出来 色男人 要责怪 谁让你长这么好看 所以侵犯 不以为 不以为然 ……
滴滴一下出去 带好防身工具 大叔们多善意 但别放松警惕
《神树》《怪美的》《我的性别是女》告诉我们——
题材选得不好，连在歌里说句人话的资格都没。
还不如继续去唱点不痛不痒的小情小爱，没心没肺的鸡叫猫叫。
毕竟这阉割刀，还没伸到动物界，是不是？
哦，不过……也不一定——
旺福的《两个恰恰好》里，“小小鸡鸡”也被阉成了“小小小鸡”。
原词生的是孙子，阉后只是个二胎。
看到这，你是否有很多问号，很惊讶？
这惊讶本身也是可怕的。
对于熟悉的歌被改，我们能立刻察觉。
而那些新出来的创作，一开始就被阉割，生来就在温水里煮。
积少成多，因此造成了华语歌曲开始不讲人话的直观感受。
而火箭少女101那首充满缩写，意图复刻《卡路里》“出圈奇迹”的《要嗨森》。
或成创作者的唯一出路。
忘了谁说过——
我语言的边界，就是我世界的边界。
在这也敏感，那也敏感；
这也要缩写，那也要和谐的语言世界里。
我们的思想空间，其实是被一步步压缩的。
我们只能在界限分明的对或错、黑或白的领域里，反复横跳。
我们只有道德上的立场，而没有人性上的立足之地。
你会发现人们对事情的理解不是大是就是大非；
你会发现人与人的关系不是敌军就是友军；
你会发现你对一件事的态度，不是该热烈支持，就是该强烈反对。
而蒙田却说：在道德与不道德的区分外，有一片田野，我将在那里见到你。
那片田野，才是人性栖息之处，而现在却禁止住人。
那片田野，才是好歌好词生长的土壤。
那片田野，就是被缩写、和谐、阉割的领域。
平凡人的人生，已经足够平庸了。
大众娱乐、大众艺术，是我们为数不多的，能扩宽生命边界的渠道了。
如果连这片田野也被压缩，那平凡人这一遭人生，真是有够苦短。
没有别的希望。
但愿有一天，我们都能站在太阳底下，敞开了心扉说人话，唱人歌。
身后有一片影子，灰暗神秘，但没被P走。