因为疫情的影响，本来春季档日剧最令人期待的《半泽直树2》，到现在都没有确定的播放日程。那么，陷入剧荒的你，来品尝一下它的“代餐”如何？今天要介绍的，正是由半泽系列原作者池井户润的另一部畅销作品所改编的wowow台新剧《铁之骨》。

由神木隆之介扮演的主人公富岛平太，是中型建筑公司池松组入社第四年的员工。原本奔走在建设一线的他，被公司的尾形常务相中，进而转入到作为公司利润命脉的业务部。但平太很快就意识到，欣欣向荣的建筑业背后所隐藏的黑暗，特别是令各大公司都垂涎的城市公共事业。表面上遵守市场规则的各司，其实背地里还在进行着已被明令禁止的“串标”。而看似简单又公平的投标规程，则是无数妥协和博弈的结果。平太要如何在公司中保有立足之地，并帮助公司获得同行竞争的胜利，成为了故事最主要的核心。

《铁之骨》保留了池井户润作品中最重要的几个元素。

首先，一个行业，或者说整个社会，在“应然”和“实然”之间的张力，是电视剧最基本的母题。本来，各公司立足成本的竞争会促使技术的进步，而物美价廉的承包商自然就能赢得工程。但实际上，来自政商界的干涉，让寻租等灰色行为在不知不觉间成为了“必要的恶”。

再者，主角在作为“独立的人”和“公司的人”之间的紧张关系，也是角色成长的动力来源。男主平太踏入建筑业的初衷，是为了帮助他人实现梦想。但他很快发现，自己的理想主义在现实面前，根本没有立足之地。就连他本以为是因为自己成绩优秀才赢来的升职机会，很快也被证实是因为老家和业内大佬有着私人联系，才被上司策略性的提拔。这种进退无措的两难，是观众们对主角产生投射心理的关键。

另一方面，《半泽直树》一个很大的“爽点”在于，可以看到主人公和他的队友们与各种利益团体之间的对抗。无疑，《铁之骨》也很好地保留了这种路线。在平太的公司里就有一无是处的二代社长、和营业部抗衡的工程部等势均力敌的角色。而在外部，大大小小的建筑公司、贪腐的国会议员、只看投收比率的银行以及试图打破行业黑幕的地方检查局，都顺着故事的推移一一登场。他们没有被简单贴上“好人”或“反派”这种二分的标签。相反的，每个人都从自己的立场出发，以自己利益的算计作为行动的最大准则。也正是这种生动且立体的群戏塑造，让人在本剧中找回了类似“加倍奉还”的那种雀跃感。

如果说忠实再现是评判一部行业剧的入门标准的话，能否提出更高的批判，可能是进一步决定它质量的关键。有意思的是，在“半泽”和本作中，我们都能看见作者对于经济中“实”与“虚”的辩证思考。作为前者，焦点的金融业时常会被诟病是没有对实体经济作出贡献的泡沫。但半泽的故事，却让我们看到了制造业的创新和发展不可缺少的，是来自银行的资金支持。虽然我们可能找不到比建筑业还实打实的从无到有生产出现代人必需品的行业了，但《铁之骨》的故事，却道出了其背后根本没有必要的浪费和虚无。事实上，在原作发表十多年后的今天，建筑行业仍然是日本社会弊案的多发之地。这虚实之间的逆转，也让故事更多了一层必要的社会性。

这两年，由池井户原作改编的职场剧，基本已经成为了日剧收视率的保证：从《半泽直树》到《罗斯福游戏》，从《下町火箭》到《陆王》。但在它们的成功背后，其叙事缺点似乎也越发明显。

如果说同样是日剧改编大户的松本清张的推理小说有一种“昭和臭”的话，池井户式小说大概散发的是一股“平成味”。看似是“后终身雇用时代”才会出现的日本职场个人英雄主义，其实只不过是传统“下克上”故事的翻版。而在政客谈事都已经换到宾馆或酒吧的今天，故事里的老狐狸们还去传统的料亭吃着刺身，多少让人产生一种与时代脱节的感觉。也许最让人不满意的，还是这些故事中对于女性人物的塑造。不可否认，池井户有着以女性为主角的《花咲舞无法沉默》这枝只是把性别设定换了一下的“独苗”。但除此之外，能给我们留下深刻印象的，只有那些站在热血男主背后默默奉献，但有时又有点小聪明的“贤内助”。

说到底，这些电视剧能取得高收视的原因，是它们所塑造的刻板印象式的人物，还能符合作为最主要收视群体的中年人曾经的“主流价值观”。如果无法用与时俱进的设定，来阻止更年轻的观众远离电视，这些高收视职场剧，很难说不是在饮鸩止渴。