易凯（Eric Lefebvre）曾于法国就读东方语言学院和罗浮宫学院，后在中国美术学院和北京大学留学，回法后于索邦大学完成博士论文，题为清代著名文人阮元的收藏实践和观念。2013年，易凯前往巴黎吉美博物馆工作，在此之前他曾在赛努奇博物馆担任中国馆藏负责人近10年之久。作为策展人，他先后策划了“馆藏中国古代绘画展”、“中国艺术家在巴黎”、“海派书画”、“汉风-中国汉代文物展”等大型展览，在巴黎和欧洲普及推广中国古今艺术。2014年中法建交50周年之际，易凯把2011年赛努奇的展览“中国艺术家在巴黎”带到了香港的“法国五月艺术节”（Le French May Arts Festival），内容不仅涵盖徐悲鸿、林风眠等第一代留法画家的作品，还有第二代如赵无极、吴冠中、朱德群等佳作。2015年，他重新回到赛努奇博物馆，担任馆长职位至今。赛努奇博物馆此前经历了9个月的整修。

您能和我们聊一聊，此次整修是由谁决定的呢？为什么会作这个决定呢？

易凯:我于2015年重回博物馆担任馆长时提出了这个整修项目，这也是我当时最主要的工作。之后，用了一段比较长的时间做此项目介绍；一方面，需要把项目介绍给巴黎市的行政机构，另一方面则要寻找资金支持，两项工作须同步进行。

巴黎市立赛努奇亚洲艺术博物馆 图片©Pierre Antoine

据我所知，您首先是在赛努奇工作，之后又在吉美博物馆工作了两年，在2015年，您再次回到这里担任赛努奇博物馆馆长；当您回来时，您坚持为这个项目来获取资金推进博物馆整修，能谈谈当初您是如何考虑的吗？为什么您那时觉得是时候重新整修了呢？

易凯:确实，正因为我在赛努奇博物馆工作了许多年，而且这里曾是我从国立遗产学院毕业后马上参加工作的地方。因此，我有机会深入了解到博物馆馆藏详情，我知道可被陈列和参观的藏品通常只是很小一部分，可谓“冰山一角”，换句话说，没有得到陈列的藏品往往更多。我知道，就赛努奇博物馆而言，不仅其收藏数量大，而且种类繁多。之前的布展方式是从学术角度出发来设计的，目的在于加深对古代中国艺术（从新石器时代到宋朝）的认识，而中国前现代艺术到现代艺术的部分未作展示。然而在这一领域，博物馆有一批在欧洲非常独特的收藏。

整修前的博物馆局部 图片©Pierre Antoine

易凯:另外，我们博物馆有不少来自越南、日本和韩国的重要藏品；因此，我当时是设想一方面按照时间的顺序，讲述一个完整的直到21世纪的中国艺术史，同时，也从地域的角度，扩大范围至整个东亚，也就是包含中国、日本、韩国、越南在内的艺术。

上图分别为越南、日本馆藏©巴黎市立赛努奇亚洲艺术博物馆

您能谈谈在说服巴黎市博物馆联盟管理层或巴黎市政府时有遇到困难吗？找赞助商的时候是否顺利？他们是否立刻对您的项目感兴趣并表示支持？

易凯:我们巴黎市博物馆联盟有一个不错的氛围。在过去几年中也包括未来，联盟已推进了许多关于常设展方面的工作及思考。针对一些博物馆，比如“加列拉宫-巴黎时尚博物馆”，它过去是没有常设馆藏的，仅举办些临时展览，而现在，他们正在建立自己的常设馆藏。另外，比如对于“卡尔纳瓦莱-巴黎历史博物馆”的资金支持也一直在进行，一个持续多年的项目即将面世。因此，在巴黎市博物馆联盟内，有许多其他博物馆的同事已经在做类似的思考，所以我认为，这些都是有帮助的。不过，从项目资金方面来看，的确还有很多工作要做，因为我们需要努力保持平衡。巴黎市的支持当然是最重要的，且是资金的核心，但如今，想要实现这样的一个项目仅靠政府财政支持是不够的，还需要通过其他合作方的支持来稳固。