封面新闻记者 荀超月关曾解释过自己笔名由来，因为那时候他不会取网名，所以就引用了“秦时明月汉时关”这句话。后来读者解读“月关”两个字合起来是一个“朕”字，霸气十足，显然是想要做历史的巅峰王者。可作为网络历史小说的巅峰作者，网文圈的大神，月关2018年却开始写起女频言情小说——《狐狸的本命年法则》，让很多人纳闷不已。这本书的创作起源，来自韩剧《金秘书为何这样》。该剧女主角的扮演者朴敏英，也是由月关同名小说改编电视剧《锦衣夜行》的女主角。“我当时看了非常喜欢，而且非常意外，因为这是不常见的一种剧的模式，它几乎没有什么故事主线，也没有什么强矛盾，强反转这些我们现在做剧几乎片方必然要求的东西，就靠着鲜明的人设和生动温情的小细节，把甜宠的滋味做得十足。”因为喜欢，月关在朋友圈不吝夸赞。这条内容也引起了《庆余年》作者猫腻的关注。“他看了我的推荐也去看这部戏，看了才两集，就迫不及地在微信上告诉我，说好看到爆。”然而，看到后面，月关开始有些失望。“可惜，同很多韩剧一样，虽然有极其精彩的人设和细节，但是由于框架设计能力弱，从第十一集开始，整个故事垮得叫人不忍直视，我有点郁闷。作为一个创作者，我当然不必只去讲它为什么失败，于是产生了创作冲动，自己来设计一个故事，因为我确定在我的这个框架之下，不会出现演到一半垮掉的情况。”就这样，月关开始写起了《狐狸的本命年法则》。他以青丘星狐女狐婉兮为主角，围绕狐族少女前往地球寻回本命物这一线索，讲述了其在寻回本命物的过程中，与人类男子白驹相识、相知、相恋的一系列令人啼笑皆非的爆笑爱情故事。“不算是转变，仅仅是一个创作者的特权吧。一般的观众看了遗憾，会说：这里怎么可以这么设计呢，如果这样、这样，那就好看了。而我是具有作者身份的观众，我不用说，我直接写。而且，在男频作家中，我是比较擅长写情的一个。但那时写情，仍是以男性为主视角，而这本书，却是女性视角，所以，这本书写完，我收获的是更好驾驭、理解情感戏的设计与创作了。”闲暇时间，月关很少出门，他喜欢在阳台种种菜，撸撸猫，逗逗仓鼠，喂喂鱼和乌龟，刷刷韩剧，打打游戏等。创作时，他也会选择在绝对安静的状态下写作，让自己的思绪彻底浸入自己的故事，写到谁，代入谁，脑海中随着情节的构思，一副副画面就像电视剧一般地闪现，并用文字把它记录下来。“我一直认为，既然是小说，首先它应该具体故事性，是给人看的，要给人阅读的愉悦感。其次，我认为创作就是创作，首先三观要正，因为哪怕是一个十恶不赦的坏人，他也希望兄弟对他忠肝义胆，希望他的儿子孝顺懂事，追求善的东西是天性，所以哗众取宠、以丑恶为卖点，不会赢得大众的欢迎。”同时，月关反对刻意地拔高，“先进行一个极其高大上的立意，再围绕它去创作，作为小说，故事性却让位于你要挟带的‘私货’，那样，故事很容易写的干瘪，不能吸引人，你所要传达的东西，也就难以起到传达的作用。”他用《西游记》《红楼梦》《飘》等名著举例，“它们的创作者在创作之初，绝不可能设计了一个我们现在所总结的思想内涵，再去围绕这内涵设计故事的。你真实地表现了那个时代，或者你在精彩的人物和故事中，把一群人物的命运做了生动的塑造和诠释，这个创作过程，会很自然地赋予这部作品我们后人所总结的东西，这是自然而然的。若是刻意，反而成了匠作，是没有影响力流传这么久的。能流传这么久的，一定是在价值观上，使各个时代的读者都能产生共鸣的作品。”当然，没有任何一个人的作品，能够叫所有读者满意。有人喜欢月关作品里对于“情”的细致描写，也有人觉得这样的写法过于“脂粉气”。面对外界各种声音，月关都可以淡然处之：“不涉及情或不会写情的作品大把，不喜欢的人大可去选择这样的作品去阅读。作品不是千篇一律的，读者在主动选择作者，作者也处于一个被动选择读者的过程。如果一个人想取悦所有读者，写出来的必然是平庸之作，没了任何特点。所以，谁是我的菜，我是谁的菜，这是个问题。我有大量的读者喜欢，这就够了。妄想迎合不喜欢的读者，那很可能原本喜欢你的抛弃了你，原本不喜欢你的还是依旧不喜欢。作为一个创作者，要定得住心，不能为此而摇摆。”其实，这几年来，网络作家月关一直在“两条腿走路”。一条腿留在网文上，继续坚持网文创作；另一条腿迈向影视，跨界编剧。“《锦衣夜行》《回到明朝当王爷》是他人依据我的小说作品进行的改编影视剧；《夜天子》、《大宋北斗司》是直接由我创作的剧本进行拍摄的电视剧。《凿空者》系列五部曲，是由我和好友天使奥斯卡共同创作的电影作品，我前三部，他后两部，央视电影频道的电视电影。此外，还有多部影视作品，因为正在制作中，处于保密期间。”最初，月关并不愿意做编剧，哪怕在他同意做编剧前三四年，就接到了不少这方面的邀约，但依然被他拒绝了。“因为出现了大量魔改，而且明明这么改很讨观众厌恶，可是他们在制作过程中一厢情愿地以为这么改是在取悦观众。看到这样的情况，我才决定，自己来进行剧本创作。”一方面进行小说创作，一方面进行剧本创作，月关享受这样的跨界。“由于我对网络小说的熟悉，所以更容易get到观众的趣点。网络小说读者，你可以理解为广大电视观众的一个抽样，他们之中较高比例的读者喜欢的情节，呈现在影视中，也极大概率会有相应比例的电视观众喜欢。这样，我较少会出现魔改、狗血，令原著粉大失所望，纯电视观众懒得多看一眼的情况。”其实，剧本创作与小说创作截然不同。很多人擅长小说创作，但根本不会改剧本。也有一些人很会写剧本，但小说就写的干干巴巴。月关之所以能跨界，“除了原本我的小说就注重人物塑造、情节设计和画面呈现，极容易进行影视转化之外，也是因为少年时喜欢阅读，但当时图书馆的纸质书更新换代太慢，在所有小说阅读完了无书可读时，我曾借阅过大量的剧本作品，当成小说去看，这应该是给我打下了很大的基础。”而文字呈现与影视展现，是不同的演绎方式，这也使得月关在今后的剧本和小说的创作上互有滋养，共同提高。“我写出了剧本，再去看由它拍摄的剧。有的导演和演员充分理解了我的文字，还原的神韵有八成，也依旧有两成他们个人的再创作。至于对我的文字理解偏差很大，看似仍是照我的剧情和台词在演绎，呈现效果与我的想像天差地别。这两种情况，无论是成功的还是失败的，我比较着自己的文字创作，都会更加悟深一层。”