近年来“中年危机”“男人四十综合征”“初老症”等词高频出现，成为社会的热点与痛点。艺术来源于生活，影视作品中对于这些词的表现也越来越多。

如经典作品《人到中年》中陆文婷这位兢兢业业的眼科女医生在繁重工作和辛苦生活的双重压力下突发心肌梗塞；台偶佳作《我可能不会爱你》中开篇女主角程又青便患上了初老症，全剧都在抗击这一症状；热播剧《三十而已》中对三十岁中年女性的生存状况以及她们面临的中年危机也进行了深入剖析。

以下河豚君便来盘点影视剧中的中年危机，并以工作与生活这两个维度来分别讲述影视剧中的主人公遇到的是怎样的中年危机；他们又是如何面对中年危机的。

工作篇：忙碌又糟心

人到中年，按照励志剧的剧情发展，此时应该是事业有成的状态，而讲述中年危机的影视剧却打破了这些童话故事所编织的美梦。

碌碌社畜才是大多数人真实的中年工作状态，似乎过了三十岁，很多人也没有了打破现状的勇气和无畏向前的魄力，越发安于现状，完成现有工作仅此而已。

在热播剧《三十而已》中钟晓芹就是这样一个角色，作为办公室里的“便利贴女孩”，经常无偿帮助同事做各种杂务，对分配给自己的任务也任劳任怨地完成。但在工作上满足于现状，面对升职机会也选择拒绝。

能让钟晓芹满足于现状的原因，一方面是性格的不争不抢；另一方面则是她作为上海土著的底气。而对王漫妮们就没有那么幸运，他们只能鼓足十二分的力气去冲去抢才能在这座城市生存。

在电视剧《断奶》中对此也有所反映，安琪与艾米同为一家公司的同事，安琪作为土著，每天回家都有热饭热汤，父母还对其进行生活补贴；而艾米作为沪漂，不仅日常担心自己的房租、生活费，还要照顾来沪医治的生病母亲。

在这类漂泊者中，有的成功了，能够在这座城市生活，如《安家》中的房似锦；还有不少人失败了，只能黯淡地退出这座城市，如《北漂爱情故事》中的张建。

还有一类创业失败的人，公司的破产使得他们断崖式地跌落，要么重头开始；要么就此沉寂。《创业时代》中的郭鑫年；《约会专家》中的浦卞都属于前者，在经历了事业的小有成就后，突然跌落下坠至人生的低谷。

安于现状的碌碌社畜；不敢停歇的漂泊者；创业失败的坠落者，这才是最真实的中年人工作图景。

生活篇：婚姻与家庭的双重压力

工作篇的不顺意，生活又怎样呢？中年人似乎都被困在婚姻这座围城中，城外的人信奉着中年当婚的守则；城里的人又不断遭遇着中年失婚的困境。在家庭生活中，中年人又处于上有老下有小的状态，孩子的教育问题、婆媳关系、翁婿关系等像蚕茧般将中年人困在其中。

电视剧《男人帮》与《女人帮》以镜像的手法讲述了剩男与剩女在追求爱情的道路中所碰的壁，他们都渴望拥有自己的爱情、自己的归宿，并且为之不断努力，然而事与愿违，最终还是孑然一身。

相较中年当婚的落寞，中年失婚显得更加凄凉。《守婚如玉》中苏然原本对自己的婚姻充满信心，却不知在自己支援边疆之际，丈夫已悄然出轨。不过故事中的苏然没有选择放弃婚姻，而是在丈夫被小三构陷之时，帮助丈夫打官司，最终得以破镜重圆，守婚如玉。

对于此类故事，国产剧中更常见的是家庭主妇失婚后活出自我的中年励志故事，如《我的前半生》《生活启示录》，家庭主妇一朝失去依靠，被昔日丈夫扫地出门，作为已与社会脱节几年的全职太太，她们只能从底层做起。

失婚的故事不止在于女性，男性也如此。在《如果岁月可回头》中就有这样三个失婚的男性，被抛弃、被出轨、被查出养了十一年的孩子不是自己的亲生孩子。这三位原本事业不错、家庭美满的中年男人一朝婚姻破碎，其中还有人接连工作失职，被迫离职，落得事业、爱情双失利的结果。

寻婚生活一地鸡毛，婚姻生活又鸡飞狗跳，且一旦进入婚姻，中年人又得面对上有老下有小的家庭生活，作为中坚力量扛起家庭重担。

近年来孩子的教育问题越发受到关注，学区房、摇号进学校等事件层出不穷。《小别离》《小欢喜》《陪读妈妈》《带着爸爸去留学》等剧对这些事件都有淋漓尽致的展现。且由于中国家庭的构成，许多家庭都是“虎妈猫爸”的模式，妈妈唱白脸，爸爸唱红脸共同教育孩子。

在电视剧《虎妈猫爸》中对此就有详细的刻画，毕胜男作为虎妈在孩子的教育问题上一直站在主导的地位，为了孩子放弃大房子购买学区房；放弃自己多年的工作，在做这些的时候毕胜男一往直前无所畏惧，然而却在女儿茜茜奶声奶气地说着：“我讨厌妈妈！”时彻底击碎了她的骄傲。

婆媳关系是国产家庭剧中老生常谈的话题，《金婚》中文丽的婆婆在他们结婚后仍念叨着其他女孩有多好，成天数落文丽不会过日子；《双面胶》中原本幸福的小家庭，却因婆婆的来到，打破了原本的宁静，最终酿成了悲剧。

在中年当婚的心愿达成后，中年人进入婚姻生活，一边守护着易碎的婚姻；另一边还需面对孩子教育问题、陪伴问题以及父母的相处、赡养等问题，多一重身份便多一份责任。

中年危机类剧集持续产出，何以出彩？

中年危机这一话题作为社会关注的热点，不仅会集中展现在此类题材剧中，在其他类型剧中或多或少也会有所渗透与涉及。那么如何讲好此类故事成为影视行业从业者急需关注的要点。

从现有的创作来看，首要的问题在于故事的片面化，男性中年危机与女性中年危机之间似乎有一条明显的“三八线”，大多数剧集要么以男性视角展开，要么以女性视角展开，缺少上帝视角对男性中年危机与女性中年危机综合讲述的剧集。

同时由于此类剧集男性向与女性向特点明显，剧中除了主角会在人物流光作用下发生人物的蜕变，配角人物大多都只是脸谱化的扁形人物，整个故事并不丰满，故事线也较为单一。

其次便是故事的悬浮性，悬浮也是国产剧中老生常谈的问题。如《生活启示录》这一类家庭主妇被抛弃后涅槃重生的剧集，在创作时就存在很大的悬浮问题，剧中女主角通常在被抛弃后，很快进入工作顺利升职加薪的轨道，并且还会收获更美满的爱情。

中年危机这一话题本就是极具现实意义，带有浓厚的现实主义色彩。悬浮性只会破坏整个故事的完整度，甚至损伤整部作品的创作。因此在创作此类题材作品时，还应该坚持内容为王的准则，遵从现实生活应有的逻辑，这样才能创作出具有共鸣价值的作品，吸引更多观众。

最后的要素则是正能量价值观的输出，以积极向上的价值观正确引导观众，成功发挥其审美教育功能。如《三十而已》中顾佳全职太太的生活观，既重视家庭又兼顾事业的状态打破了传统全职太太生活的全部内容就是家庭的窠臼，为全职太太们输出了正面阳光的价值观。

关于中年危机这一话题的创作必将持续高涨，期待创作方为我们带来更多优秀的故事。

（作者 香蕉杯）