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何为“中国式艺术”,从5位艺术家群展解读“绝对的东方美学”
东方网2020-11-29 17:51:05

东方网记者熊芳雨11月29日报道:近日,龙美术馆(西岸馆)呈现邱世华、梁绍基、秦一峰、刘建华和陈彧君5位艺术家的群展“中国色:走向绝对的东方美学”,展览由评论家、哲学博士、中国人民大学教授夏可君担任学术主持,艺术策划人、独立艺术顾问萧斌策划。

展览中,5位艺术家用不同创作手法试图理解何为“中国式艺术”。邱世华的白色绘画、梁绍基的蚕丝作品、刘建华的白色瓷器、秦一峰的高级灰摄影以及陈彧君的水墨拼贴,艺术家们皆选择这类中国式材质,从亚麻、蚕丝、瓷片、银盐胶片或册页宣纸,体现出中国人对于材质的敏感细腻,但又进入材质与自然的隐秘关联。

夏可君表示,“中国式艺术”不再是西方现代性的单极化思维,而是有无相生的二元转化,是自然与技术、自然与习性、自然与概念等对立的重组与调节,体现出自然可再生性的智慧,其中有着中国艺术自生性的原理。

在邱世华的白色绘画上,看似空白的亚麻布现成品与概念化的空白绘画,但平面内部却有着风景的不确定涌现,随着光线与观看角度的不同,随着个体心境的不同,此空白绘画所显现的景色也会不同。

梁绍基的白色蚕丝作品,蚕虫自身的吐丝生成为山水画的条屏形态,夏可君说,这是“蚕”虫的自生自成,却又有着文化历史山水画的“残剩”记忆,还有着“残余”概念的生命化,并具有宗教式“禅意”。

刘建华的白瓷绘画,看似现成品,看似空白,却有着瓷器的硬度,边缘的轻微卷曲,轻微含蓄的微妙触感。秦一峰的成像作品,从对明式家具“素工”残章衰变的发现,到多次拍摄,再到负片的册页式品读,直至电脑放大的最佳选择,最后以高级灰的负片输岀,是多重空间组合的艺术。

另一位年轻艺术家代表陈彧君对于宣纸的处理上也是别出心裁,他把画过的水墨与设色作品撕成碎片,然后再次拼贴组合,打破了单一化的绘画方式与拼贴方式。夏可君说,如此的中国式艺术,体现为一种“中国白”,一种中国哲学的“虚白”。

据悉,展览至2021年2月21日。

作者:熊芳雨
选稿:沈昊
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