钱江晚报·小时新闻记者 宋浩

近日，作家余华长篇小说新作《文城》由新经典·北京十月文艺出版社出版。距离上一部长篇《第七天》已过去了8年。

余华之前有《在细雨中呼喊》《活着》《许三观卖血记》《兄弟》和《第七天》五部长篇小说，作品被翻译为40多种语言在全世界出版，获意大利、法国等多个国家的文学奖项。1994年上映的电影《活着》，由张艺谋改编自小说，将福贵的故事搬上荧幕，好评不断。《活着》至今仍是各种读书榜单的常客。

余华是一位写得很“慢”的作家。《活着》和《许三观卖血记》之后，读者等了10年，终于等到《兄弟》；《兄弟》后又过了7年，才出版了《第七天》。终于，又足足等了8年，余华带着《文城》归来！

在《文城》中，他将继续追寻一段被历史记忆封存的时光，同时，他也将突破以往的创作，把故事背景设定在前作少有着墨的年代，上溯至《活着》之前那个更残酷的时代，清末民初。

故事的主人公叫林祥福。在溪镇人最初的印象里，林祥福是一个身上披戴雪花，头发和胡子遮住脸庞的男人，有着垂柳似的谦卑和田地般的沉默寡言。哪怕后来成了万亩荡和木器社的主人，他身上的谦卑和沉默依旧没有变。他的过去和一座谜一样的城联系在了一起，没人知道他为什么要找一个不存在的地方。

他原本不属于这里，他的家乡在遥远的北方。为了一个承诺他将自己连根拔起，漂泊至此。往后的日子，他见识过温暖赤诚的心，也见识过冰冷无情的血。最终他徒劳无获，但许多人的牵挂和眼泪都留在了他身上。

故事的讲述从溪镇开始。这是一个南方小镇。余华出生在杭州，2岁后跟随父母去海盐县，在嘉兴的这个小城长大，南方小镇是他的故乡。他曾说“我只要写作，就是回家。”“我的每一次写作都让我回到南方。我现在叙述里的小镇已经是一个抽象的南方小镇了，是一个心理的暗示，也是一个想象的归宿。”

在《文城》中，余华除了写自己的南方小镇，还描绘种着高粱玉米的黄河北边，在作品中展现了更广阔的地理图景。

评论家杨庆祥第一时间阅读了这部新作，他赞叹道：“《文城》证明了他依然是中国当代最会讲故事的作家之一。从第一句到最后一句，《文城》的故事牢牢抓住了我，那个让我们激动的余华又回来了！”

在这个故事里，余华写到了一个全新的女性形象。纪小美与他笔下的任何一位女性相比，都更加复杂多面，柔软又坚硬，驯良却叛逆。她在命运推动下的每一次选择、她在那个慌乱时代的幸与不幸，都更加牵动读者心弦。

“从庚子到辛丑，一百二十年前的一幕人生的悲剧烛照映衬着一百二十年后的人类大悲剧。”评论家丁帆感慨于这样宏大的时空设置，“让我们唯一能够记取的历史遗训就是：无论在任何灾难面前，人类只要人性的底线尚存，真善美终究是会战胜假恶丑的，这才是人‘活着’的真理性，唯有悲剧才能深刻地阐释出这样的人生意蕴。”

新作《文城》将继续在人生、命运、时代等余华曾深刻挖掘的主题上求索，书写一个人在命运浪涛里的寻找，以及一群人在时代洪流中的选择，以时而细腻舒畅、时而勇猛锋利的笔触，夹杂独特的黑色幽默，谱写一曲如诗如歌、如泣如诉的浪漫史诗。

尽管同是书写命运以及与命运交锋的人，余华的作品之间却有很大不同。

早期的短篇小说总是闪出道道冷厉的光，而后的作品中，温情与爱意汇成暖流。那时的余华常需要向读者解释，那个在苍凉冷厉中穿行的余华为何失踪。《兄弟》出版后，余华自我调侃道：“《兄弟》出版之后的余华也许要对两个失踪了的余华负责，不是只有一个了。”

而小说《文城》则将见证一个我们曾熟悉的余华的回归——那个采用底层视角、关注普通人“活着”的壮美故事、将历史和时代真正融入人物生活的余华，他是一位忠实的叙述者，也是一位耐心的聆听者。

这本书将于今天（2月22日）上午10点，在全网各个渠道上架预售。

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