进入新世纪，荧屏上依旧不缺上海的身影，尤其是近十年。
如果说十年前全民热议的都市剧《奋斗》、《我的青春谁做主》、《北京爱情故事》、《裸婚时代》等，故事大都在北京展开；
那么现在，年轻人的情感、奋斗似乎已经转移了阵地，上海成了近些年都市剧最偏爱的城市。
上海确实很好拍。
《欢乐颂》开场，从空中俯瞰浦江两岸、陆家嘴高楼林立的大都会景象，交代了五个女孩为之奋斗的背景。
由建筑师扎哈·哈迪德设计、未来感十足的凌空SOHO办公楼，衬托了女主角安迪“高级商业精英”的人设。
■扎哈·哈迪德设计的凌空SOHO后来成了都市剧的热门取景地
《我的前半生》里，“职场白骨精”唐晶住的是二三十年代上海滩房地产大亨沙逊建造的河滨大楼。
华灯初上，唐晶窝在沙发上，转头就可以看到上海的霓虹夜景。
去年热播的《三十而已》，把这幢曾经的“远东第一楼”又炒红了一遍。
“精致穷”白领王漫妮每月甘愿掏出占薪水一半的房租，只为“近看苏州河、远望东方明珠”。
■《我的前半生》剧照，各大热播剧炒红了有着80多年历史的河滨大楼。
一部《安家》将吃瓜群众的视线转移到了上海老洋房，大家津津乐道“价值上亿的老洋房，原型究竟在哪里”。
前不久的《流金岁月》又让人谈论起了蒋南孙家复兴路上的老洋房，以及她的“凡尔赛奶奶”。
有人借这部剧赞美上海“小资、情调、繁华、海派、洋气……”“只有上海才会发生这么多故事”——虽然亦舒的原著故事发生在香港。
随着一部部连续剧的热播，加深了人们对“魔都”的迷思和憧憬。大大小小的取景地被考证出来，成了热门打卡点。
■小红书上的这一画面符合许多人对于上海的想象
小红书上一段上海繁华夜景的视频这样写道：“上海，这就是无数霸道总裁小说和电视剧里提到的‘A市’。”
假使将这些年以上海为背景的电视剧，与90年代那批沪产剧做一个对比，会发现剧中上海的形象有一个“华丽的蜕变”。
诚然，这三十年上海的发展毋庸置疑，有目共睹。但电视剧中上海形象的变化，“跨度”似乎更大一些。
电视剧中的上海，从身边的上海，变成了别人眼中的上海；从接地气的上海，变成了被仰望的上海。
《夺子战争》之后，多年没有再参演过上海题材连续剧的赵有亮，2014年接受采访时说：
“后来也看过一些本子，看起来拍的也是上海人，上海生活，夫妻啊，婆媳啊，但就是不真实，打动不了人。吵吵闹闹的，连住的房子都假——好像上海人家家户户都住别墅似的。”
在今天的许多电视剧里，上海只要负责美就可以了。毛尖直言，上海成了剧组的“服化道”。
“现在影视屏幕上各种上海符号，但上海显得越来越没性格，也越来越单面。上海成了背景板，街道里里弄弄，不再构成人物的成长因子。”
“比如《流金岁月》里的朱锁锁，她身上完全没有上海弄堂的系谱。”
“还有像《三十而已》也是，三女主和上海的关系，就像P上去的，换个其他大城市，这个故事可以一模一样照搬，全部成立。”
■《流金岁月》剧照，近些年都市剧中的上海大都加了一层美好的滤镜。
也许有人要说，这些电视剧也在探讨教育、婚恋、住房等上海人关心的现实问题。
但毛尖称其为“前缀现实主义”。“意思就是，只有局部现实主义或植入一些现实主义元素”。
不久前在接受GQ报道专访时，她曾就此进行过阐述：
“硬现实主义其实是消失了。讨论真问题、热问题，作品对现实进行正面强攻，呈现与处理社会生活中主要矛盾的影视剧，其实匿迹了。”
“《三十而已》确实也表现了很多现实痛点，童瑶饰演的女主为孩子找幼儿园的确也是每个家庭的重中之重，但这些情节只能说是包含了现实主义因素，其中更本质、更深刻的冲突没有被正面表现。”
当然，对于今天的电视剧如何表现现实主义，她仍然心存期待：“最近的《大江大河》和《山海情》提供了可能性。”
■“上海出品”的《大江大河》为现实主义电视剧提供了可能性
假如要探究电视剧中上海形象变化的原因，似乎可以从多个维度来探讨。
有业内人士说，2000年以后，电视剧进入了市场经济时代。“所有的片子一上来先码明星，而明星不可能清一色都是上海人。于是，用上海人来演上海人就成了遥不可及的想法。”
也有评论说，上海与都市剧的“悬浮感”不可避免地开始挂钩，恰恰在某种程度上迎合了当下人们的心理需求。
“这样‘逃避式’的社会心态与社会经济发展不无关系，巨大的生活压力和趋于胶状凝固的社会阶层流动，使得人们缺失了关注生活日常的能力。”
毛尖认为：“这个问题太好回答也太难回答。电视剧发生了革命性变化，上海发生了革命性变化，电视剧政策管理也发生了革命性变化，能不翻天覆地吗？如果你要我细说，得找学生写博士论文。”
但她同时指出：“我自己觉得很重要的一点，如今的上海失去了文化先锋性的追求，体现在电视剧上，就显得上海只剩下很有钱很文明的样子。”
时过境迁，回顾黄蜀芹在谈论《孽债》时说的话，依旧值得回味。
“不少影视作品在表现上海生活时较多地展示那些豪华阔气的场景，其实，相当多的上海人的生活还是平平凡凡，甚至是艰难、窘迫的。”
“大墙后面才是真实的上海人的生活。”
参考资料：
1. 吴基民，《把镜头对准“被遗忘的角落”——与电视连续剧<十六岁的花季>编导一席谈》，解放日报，1989年8月30日。
2. 胡国强，《呼唤人类的情和爱——黄蜀芹谈电视连续剧《孽债》，解放日报，1994年12月10日。
3. 俞亮鑫，《<夺子战争>催人泪下》,新民晚报，1997年08月10日。
4. 邱俪华，《沪语版《孽债》下周重现荧屏 “上海话”套牢“新上海人”》，新闻晨报，2005年06月25日。
5. 谢正宜，《董蓉蓉再忆<孽债>小伙伴》，新闻晚报，2005年08月17日。
6. 老老夏，《梁山：怀念在黄蜀芹麾下工作的日子 记<孽债>的拍摄》，东方早报，2011年05月19日。
7. 谢岚，《经济发展了，受人欢迎了，为什么上海味道的电视剧却少了》，新闻晨报，2014年06月08日。
8. 沈月明根据顾春芳2009年访谈录音整理，《黄蜀芹执导<孽债>二三事》，新民晚报，2014年12月17日。
9. 李子高，《为什么现在的都市剧，都在上海拍？》，微信公众号“故乡与世界”，2021年01月05日。
10. 杜梦薇，《“富人认同”是国产剧最危险的部分》，微信公众号“GQ报道”，2021年01月29日
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写稿子：韩小妮/ 编稿子：韩小妮/
写毛笔：刘 娴/
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