前些日子，我饶有兴趣地参观了《百载重光——上海建筑遗产保护修缮特展》，接受了一次科普教育。

该展览分为“昔日芳华”“技护瑰宝”“再现荣光”三个部分，86件展品中，历史原物48件，90%为首次对外展出，如：徐家汇天主堂的地砖、跑马总会旧址楼梯的栏板花饰、圣约翰大学（现华东政法大学）的清水墙砖、天后宫的蝴蝶瓦……尤其像徐家汇天主堂的花砖，生产于1878年，距今已有140多年的历史，弥足珍贵！一件件有年代感的古建筑构件，既呈现了上海近代优秀建筑的历史剖面，也传递出文物保护背后鲜为人知的真实细节。值得一提的是，本埠一些文物古建筑修复的优秀案例（如上海总商会旧址的外立面清水砖墙工艺、跑马总会旧址的外立面水刷石工艺、武康大楼的面砖贴面）的介绍及材料、工具搬进了展厅，不仅彰显出建筑大师的智慧，更是展现出这座国际大都市的城市精神与内核。

上海自1843年开埠以来，经济的繁华带来了建筑林立，外商的纷至沓来，更是崛起了“万国建筑博览群”。躲过了连年兵燹，避开了自然灾害，经受了岁月侵蚀，这些文物古建筑依然幸存，并得以保护和修缮。特别是改革开放以来，文物古建筑依法保护，“再现荣光”。

文物古建筑的保护与修缮工作是我国文化遗产保护的重要内容。作为一个城市乃至国家的文化瑰宝，文物古建筑具有文化价值，承载着中华传统文化的积累；具有历史价值，是世人研究历朝历代建筑的重要载体；具有社会价值，是现代建筑灵感的来源。因此，保护和修缮文物古建筑，保存其完整性是延续历史文化脉络的关键所在。

环视我国文物古建筑保护工作，常有不尽如人意的情形。且不说某些地区偏面追求“旧貌换新颜”，在市政建设时推到了一些文物古建筑，也不说年久失修而使得一些文物古建筑岌岌可危，即便是修复也存在着“创造性修复”的窘况。“创造性修复”显然是一种不科学的方法。某些地区在修复文物古建筑时忽略其历史原貌，过于依赖现代科学技术，盲目引进新技术、新材料，很少像古人那样进行手工建筑及修补，导致“焕然一新”不成功，反而造成文物古建筑受损严重，其厚重的“历史沧桑感”丧失殆尽。更有甚者，只粉饰表面而轻忽内在修缮，使得被修缮后的文物古建筑华而不实，不伦不类。如此以简单粗暴的手段予以修缮文物古建筑，与其说是保护，毋宁说是破坏！因为这些行为完全是有悖于我国文物保护法有关“以‘真实性’为根本原则指导修复工作”的宗旨。

文物古建筑保护与修缮工作需要系统专门的知识和技术。按我国现行的文物古建筑保护准则，修缮工作必须经历这么一个程序：前期勘察、方案设计、方案调整、实施修复，每一个阶段都得细致入微。规划要凸显合理性、科学性和系统性，以保证文物古建筑的历史性、现实性和发展性。而对失修多年且原状已无法维持的文物古建筑，相关部门及修缮人员亟需进行合理的更新，更新过程中一定要遵循“‘整旧如古’和‘以存其真’并重”的原则，以保证和增强文物古建筑原真性、整体性与持续性。

作为我国丰富的文化遗产，文物古建筑光耀天下，遗泽子孙，倘若经过修复反而“毁容”而留下了无法弥补的“历史缺陷”，那无疑是对历史的犯罪，因为它断裂了对古代文明的赓续，也在一定意义上失去了滋养中华文化的土壤。基于此，那些对文物古建筑“创造性修复”的做法真该叫停了！