4月28日，针对部分影视行业协会、影视公司和演员等倡议的抵制短视频侵权问题，国家电影局发布声明，表示将认真贯彻落实中央关于全面加强知识产权保护的安排部署，对当前比较突出的“XX分钟看电影”等短视频侵权盗版问题，配合国家版权局继续加大对短视频侵犯电影版权行为的打击力度，坚决整治短视频平台及自媒体、公众账号生产运营者未经授权复制、剪辑、传播他人电影作品的侵权行为，积极保护广大电影版权权利人的合法权益。

国家电影局发布声明

这是近期73家影视公司、视频平台及相关单位、演员联合发布抵制短视频侵权问题后，相关机关首次正面发声。虽然这一次影视圈集火的焦点是“短视频对影视作品的切条”，但实际上，这是商业作品和同人作品版权纠纷母题下的一个新子集。

本次影视行业对于切条、二创短视频的主动发难，实际上是因为新的内容分发机制下，利益分配模式引发的矛盾，即影视行业的内容生产方（影视公司及头部演员）和内容传播方（传统长视频平台）认为自己的“蛋糕”被以传播UGC内容为主的新兴视频平台切走了，流量和人气也被“截胡”。

内容产业加强知识产权保护，是产业发展规范化的必然阶段，其实除了近期发难的影视圈，利用直播、视频进行内容传播的游戏圈，在同人和商业上的版权纠纷更早地被公众所关注到。

最初，影视和游戏在内容切条和二创上的最大敌人，是剧透。从早期的文字，到截图、视频，一些以悬念为卖点的作品一旦被剧透，可能遭受收视、票房或者购买率下滑，口碑下降等影响，早期只能靠用BBS中“版主”一类角色制定相关规则来减少剧透内容。后来随着技术手段成熟，也有一些硬件和软件增加了防录屏、截图的功能，比如游戏主机PS4允许开发者设置禁止截图和录屏的节点，比如角色扮演游戏《Persona5 》在2016年就设置了大量的防录屏时间点。而手机端同样在加强防录屏的版权保护，比如iOS端的Netflix和Hulu等流媒体平台或禁用了录屏功能，或直接屏蔽了录屏视频的画面。

老牌游戏公司世嘉公布了旗下游戏直播视频指引

但道高一尺魔高一丈，视频采集卡、甚至用相机“物理录屏”等手段依然防不胜防，一旦此类切条、二创内容被上传至社交网络，只能依靠版权方投诉进行下架，但耗时耗力。

因为游戏市场、尤其二次元题材的一些优质同人衍生内容逐渐成为维持IP热度、拓宽版权方利益边界的外部助手，起到了变相宣传的作用，甚至很多厂商还会和同人创作者进行商业合作，“招安”一些同人，所以越来越多的游戏厂商对待同人的态度变得暧昧，模棱两可起来。

4月26日，日本老牌游戏公司世嘉发布旗下游戏视频直播指引，其中明确提出禁止以营利为目的的二创视频和直播，且“玩家创作的内容对世嘉以及该游戏名誉、信用有损时禁止发布”，还特别提到“其他本社认为不适合的不可以发布”，为自己留下了较大的版权追责空间。

世嘉的条款里特别提到了“本社认为不适合的不可以发布”

国内影视行业这一次的集火目标，主要是各种“X分钟看完XXX”形式的影视剧、综艺Cut集锦，这些切条内容的大量分发，让很多长视频内容的潜在用户流失，甚至形成了“短视频追剧”的收视现象，影视剧、综艺的制作和分发方获得的订阅数据被分流、付费用户减少，那些并没有获得版权的短视频平台、社交网络，反而收获了流量，这也是利益分配冲突的核心问题。

版权方依法维护自己的知识产权天经地义，但哪些同人、二创内容对影视行业和版权方构成了实质性利益侵害，是一个需要明确的问题，这个边界的划分，并不是一件容易的事，这也是影视行业和游戏行业最大的不同——更加注重操控、互动体验的游戏行业，大部分的同人二创，都对IP有不同程度的宣传属性；而影视行业的视频画面，几乎就是版权方的核心资产，切条集锦的观看体验，和直接看正版内容差别并不大。

对影视内容切条后，不同组织或个人的“再加工”程度差距很大，一些营销号会选取核心片段进行集锦浓缩，简单粗暴地进行搬运，加以少量字幕衔接，这直接对版权方的利益构成了侵害，也是本次国内影视行业最直接的“宣战”对象。

而切条后加入了大量分析、解读、甚至绘制同人绘画、动画进行混剪，本质上是“安利”自己喜爱的作品的同人二创，其实并不是影视行业抵制的对象。

4月27日，当红选秀明星利路修关注视频博主“三代鹿人”的话题登上了热搜，起因便是利路修观看了该博主制作的视频《利路修手撕饭圈？我从来没见过这么清醒的爱豆！【创造营2021】》，原“主演”的关注行为本身，也是对这种再创作工作量较大、对原内容“出圈”很有帮助的同人作品给予的最大肯定。

利路修关注同人视频博主登上热搜

随着公众叙事形式的改变，只靠原始内容单方面“传达”信息的形式，已经无法满足粉丝的交流互动需求，高质量的同人二创作品，正在受到版权方的重视，优秀的二创作品对作品、艺人都有品牌上的正面助推作用。

除此之外，优秀的同人二创也可以赋予文艺作品更强的生命力，很多老片翻红也得益于二创，一些已经过了事业巅峰期的艺人也可能因为二创带来的“延迟曝光”，迎来了事业的第二春。

武汉大学法学院魏宁提出过“二次创作的著作权合理使用原则”——首先，因为二次创作对原作具有较强的依赖性，所以二次创作作品的手中很可能因此会对原作产生兴趣，这样就有利于推广原作；其次，诸如同人作品这样的二次创作作为一种在后出现的新作品，可以给原作带来源源不断 的生命力，增加作为旧作品的原作的市场曝光率。最后，二次创作还可以促进文化事业的发展与繁荣。

所以，同人、二创作品的一个重要特征，就是本身就具有价值表达，是文化繁荣事业的一份子。对于同人、二创作品一刀切的形式，对于版权方而言，利益与损失无法简单计算，所以整个内容行业需要的，是健全的授权机制，让整个文化行业更加健康。

集锦、搬运和同人二创，不能简单地划上等号，但这类内容的传播基础，其实是建立在国内影视行业版权采买机制上的。

在全球影视剧为了适应日益提高的快节奏生活，将聚集越做越短、越来越电影化的背景下，国内却因为内容传播平台“按集付费”的版权采买机制，出现了很多内容注水的“行业惯例”：剧集越做越长，甚至加入大量无意义的慢动作镜头拖延时间，部分国产剧的内容拖沓饱受观众诟病。这也为“X分钟看完XXX”系列的“短视频追剧”提供了市场。

在比拼偶像阵容、服道化水准、甚至连载模式的主流竞争维度中，国内影视行业在叙事节奏上较为考究的作品，尚未获得足够的影响力，从而改写主流竞争赛道。这样的商业模式下，影视行业发难切条短视频，想要将“短视频追剧观众”回拢，也在情理之中。

本次影视行业的联合声明，只是商业与同人纷争的开始，而非结束。

即使几乎没有智力含量的搬运集锦短视频绝迹，版权方默许甚至联合同人进行高质量二创宣传，但那些观众们同样喜闻乐见，含有大量再加工内容，对质量欠佳的影视内容进行嬉笑怒骂的吐槽，甚至批评的“同人”视频，又将何去何从，值得关注。

赶走切蛋糕的人，维护好合作做蛋糕的人，是天经地义的商业抉择，但那些站在街上说“这蛋糕难吃”的人，在版权大战的象限里，又是否有容身之处呢？