作为第二十四届上海国际电影节开幕影片，《1921》戏里戏外都与上海有着很深的渊源。戏里，中共一大在上海召开，观众能看到一百年前上海的城市风貌和生活；戏外，影片的拍摄得到了上海各方的大力支持，不仅在许多历史建筑实地取景，车墩影视基地还1：1建造复刻了中共一大建筑群，包括渔阳里2号、望志路106号、博文女校、辅德里625号等建筑。

《1921》监制兼导演黄建新在接受晨报记者采访时，特别表达了对上海的感谢。他透露，不仅许多表现上海的镜头在此地拍摄，原本要去巴黎取景的戏份因疫情无奈取消后，最终也十分幸运地在上海找到了合适的取景地。黄建新还爆料，用于片中关键场景工厂排字的“百姓”换“人民”的那台印刷机，还是当年从上海废品厂收来的上世纪一二十年代的“老古董”，最初找上海老师傅修好后用在了电影《十月围城》里，用完后送去了中国电影博物馆保存，这次拍《1921》，又从北京运了过来，派上了用场。

《1921》，在黄建新看来，这是一个关于理想主义重要性、关于信仰坚定性、关于生命价值的故事，他希望观众能够有所感触，感受到当年这些热血青年的信仰和奉献精神，“他们为了建立和实现信仰，把生死置之度外，这个信仰不是为他自己，是为了别人，是为了更多的人。”

●新闻晨报：你曾说电影最重要的是做到好看，人物要生动，为此做了哪些努力？

黄建新：我们希望角色能让大家觉得跟我们很近，因此会有特别日常的、常态化的表现。比如说毛泽东到了上海，他跟李达是老乡，李达请他去吃饭，没有历史记载，但我们认为是有可能的，因为毛泽东在湖南一直收到李达出版的杂志，而且历史里记载还有几次没有钱付。我们就写了这么一场戏。

毛泽东从湖南坐船，到武汉再换船，很久才能到上海，到了上海就想吃辣，这样就有了一次很自然的聚餐，李达因为胃不好不能吃辣，但是他把责任推到了王会悟身上，王会悟是新女性，直接说我能吃辣，结果大家就笑了。毛泽东拿出了那张欠单，李达问为什么不给钱，因为其实他也在借钱。我们就写了，他说，‘没有钱啊，要不我再加班翻译一本书把钱垫上’，王会悟还说原来干革命还要自己掏钱啊。这时李达把欠条撕掉了，说‘就像我们办公司’，这段话跟今天很近。在毛泽东后来写给李达的信里，希望他回到党内，这封信里写了刘少奇做他的入党介绍人，写了“我们的公司办得不错”这句话。我们把这句话往前推了，这样就使这场戏没有出现特别概念的话，都说得很细致，特别容易理解，也表现了他们的关系。

●新闻晨报：毛泽东奔跑的场景让人感动，当时是怎么考虑设计的？

黄建新：这场戏对演员的要求就是要跑得好看，如果没有那种大步向前、追寻跳跃的生命活力的感觉，这场戏就拍不了。我跟王仁君一见面就提了这个要求。毛泽东在跑的过程中完成他的递进和变化，这个段落如果和音乐配合得好，是一种诗意的激情，让人产生联想。我其实还想到了《山海经》里的夸父追日，设计的时候要考虑怎么能够奔跑起来，不能从李达家出来就直接跑，得有碰撞，情绪激发后一点点跑起来，跑上了南京路，再跑到外滩。

●新闻晨报：《1921》中毛泽东和李达的戏份相对来说多一些，如何评价饰演这两个角色的王仁君和黄轩？

黄建新：李达是一个多愁善感的知识分子，讲着讲着自己会哭，很多年前我采访过几个老教授，当时特别感动，其实就是情怀，触碰了他们内心最珍贵的对国家命运的情感，这个东西我们用到了李达的身上。黄轩演得好在哪里，他其实有点倔倔的样子，又很朴实，所以他讲的时候你会被打动，我们拍的时候，摄影师就掉眼泪了。而且我们说要克制，不要煽情，电影自身不是以煽情为目的的，它蕴含更丰富更长久的情感。我跟黄轩说，你说这段话，我希望是真挚的，是从心里流出来的话，你们俩也都可以哭，但是绝对不是那种逼着别人哭的感觉。观众会触动，把大家触动了就好了。

王仁君一开始用的是以前的方法，后来我跟王仁君一直讨论，我说我希望你的表演加上镜头一起的强度是我们讨论的强度，而不是演的强度等于我们要求的强度。因此他跑的那场戏，最有力量的不一定是近景，等镜头转向南京路，前头有很多车辆挡着，那是个大全景，我说那个才是最强的。因为那是一个电影语言，光线、音乐包括你的形体，对比你之前心境的压抑，音乐跟视觉都打开了，观众的情绪一下子起来了，这加起来才是我要的。毛泽东是一个成长的角色，他只要成长他就丰富。

●新闻晨报：你怎么评价这部影片里的年轻演员，有没有让你觉得眼前一亮的表现？

黄建新：电影里强调了一个大家老说的青春感，如果从角色的客观角度来讲，其实没有什么特别，他们当时就那么大。他们会跑到大世界去看哈哈镜，跟今天我们很多小孩子去迪士尼是有一点点像的，那种好奇是年龄自身带来的，就是青春的的表现。你叫四五十岁的来演，拍了大家也不信，这是生命本身的过程，违背地拍就会很不自然。我们这次请很多年轻演员来参加，其实是让观众体会生命自身的自然，他们是能够胜任的，他们果然给我们带来了很多那种（青春）感觉。

●新闻晨报：拍《1921》有什么一直坚持的创新点？

黄建新：我是不守时间线的，这是我想做的。你会发现1921年之后一直写到1947年，然后又跳回到1921年的8月10日，我守的是一种心理感觉的时间线。比如开头陈独秀说一双眼看到了近代史，但是中间又插回到他撒传单，然后被抓，到监狱，然后再插回到探监的对话，是完全是跳着的。我剪完后算过，大概6个时空剪在一起，其实是剪了一两个人的心理时空。

我以前一直爱说的一句话，就是在电影的世界里，过去时、现在时、未来时、想象时，或者是几个时空，其实都是现在时，我就依据这样的一个概念去制作《1921》。

●新闻晨报：前两天上海看片会上有一个专家说，喜欢《觉醒年代》的观众会喜欢《1921》，你希望观众从片子里感受到什么？

黄建新：片中每一个人都带有强烈的色彩，这些人创建共产党的时候，他们是在追一个理想。这个电影不仅仅是讲历史的故事，它有一个励志的故事，一个关于理想主义重要性的故事，一个关于信仰坚定性的故事，是关于生命价值的故事，是非常非常厚重的。这些，我们都希望通过电影能有一点点的表现，使观众能够有所感触，心灵哪怕有一个触动，这个触动都是有意义的。

我就是想做一个特别富有情感的电影，让观众对这群人感兴趣，想了解他们。我要传达的是这群人身上的信仰和奉献精神，这会永远留在我们心里。他们为了建立和实现信仰，把生死置之度外，这个信仰不是为他自己，是为了别人，是为了更多的人。这是我希望观众能看到的。