很多人都熟悉刘慈欣的《三体》，却并不一定知道《三体》的英文译者，拿世界科幻顶尖雨果奖的时间比刘慈欣还要早。他用纯正的英文写科幻小说，曾在技术宅、律师、翻译家、作家、两个女儿的爸爸等多个身份中自如转换。日本科幻作家立原透耶甚至“眼红”地说：“在世界范围，我们不如中国科幻有影响力，是因为日本没有刘宇昆。”华裔作家刘宇昆，被网友戏称为“刘慈欣背后的男人”，如今他的作品也广泛进入大众视野。更多人意识到，随着本土科幻创作的蓬勃，科幻翻译的重要性愈发明显。当刘宇昆“单枪匹马把中国科幻推进传播到世界水平”，更多中青年翻译队伍能否跟上？

前不久“再造科幻巴别塔”——首届钓鱼城科幻大会上，知名译者、学者、出版人围谈。钓鱼城科幻学院院长张凡有个观点——“科幻翻译开启中国科幻最伟大的革命和更新，中国科幻已经是世界科幻蓝海，如何打造这片应许之地，是中国科幻对世界科幻的责任。翻译对科幻不是中介，而是传播未来和创造未来。”为了助推本土科幻作品走向国际，科幻译者协会同期成立。“日本科幻圈自己也意识到，日本的科幻作品之所以在美国打不开市场，就是因为日本没有刘宇昆。刘宇昆主编的中文科幻短篇集被日本引进之后，慢慢培养出了读者对中国科幻的认可，后来才会有《三体》引进。”

刚开始科幻世界和早川书房谈《三体》版权时，大家私下也吐槽，《三体》在国内问世已十多年了，英译本在美国也上市好几年，为什么迟迟没有日文版出版？“这也是因为刘宇昆几部短篇小说集培养了读者，给了出版社信心后，《三体》才完成了向日本的输出。”他认为，这其中也存在翻译的原因——日本有很多英文厉害的译者，但几乎没有中文好的译者，也没有非常专业的懂中文的编辑。随着《三体》《三体2》出版，势头一直没有消退，《三体3》真正问世的时候，日本书店推广不遗余力，看上去具有非常强的视觉冲击。“有了这样的铺垫之后，日本对中国科幻的接受度已经非常高了。立原透耶老师也主编了中国科幻短篇集，挑选中国短篇科幻小说，直接从中文翻译到日文，这是在日本历史上是绝无仅有的。”

重庆大学副教授余泽梅指出：科幻翻译甚至翻译本身都存在一个问题，就是关于译者的“隐身”。相对于传统文学或主流经典文学来讲，科幻研究比较边缘化，科幻翻译就更边缘更冷门。近几年，科幻翻译逐渐升温，但需要注意的是，科幻翻译本身独特性体现不出来。“产生这种现象的原因之一是，目前做科幻翻译的多是外国文学方向学者，他们学科背景是文科，但科幻也需要理科知识储备，还需要有热情才行。”学者谈到，处于网络时代，涌现的新生译者具有不同以往的优异条件，专业和背景、职业愈发多元，有自己的翻译主张，具有很强的开放性，不会把自己关在屋子里做翻译，而是愿意跟读者分享，这就形成良好的翻译生态，以往绝对没有的。四川大学副教授汤黎在梳理国内科幻创作时发现：人与自然的关系是审美与道德合一的和谐，大量反映生态问题的科幻小说，如陈楸帆《荒潮》、王晋康《转生的巨人》《蚁生》、刘维佳 《高塔下的小镇》等，都探讨了在现代工业社会环境下如何解决工业文明带来的生态危机。当代中国科幻小说广泛取材于中国史料、神话、民间传说、古典文学等，在传承民族文化的同时又重述重构了家喻户晓的“中国故事”。

其实，刘宇昆对于《三体》的推动，远不止当译者这么简单。凭在业界的人脉，刘宇昆邀请了欧美科幻界众大咖为《三体》“站台”撰写书评，利用每个可能的场合向英语世界推荐《三体》，大大提高了中国科幻小说在国际舞台上的地位。

如何挖掘更多的文化使者？

“我们前所未有地生活在一个科幻的世界里，随着人工智能、大数据、基因工程以及社会工程新技术的高速发展，人之为人和道德标准的传统定义受到挑战并遭到抛弃。”在刘宇昆看来，虽然科幻文学不是预测未来的尚佳方法，但是通过巨大变革的隐喻，它很好探讨了我们应该如何自省。而从他身上，我们也发现，好的科幻翻译者，自己往往就是资深科幻爱好者乃至科幻作家，才能精准生动“转码”，传递出瑰丽想象和宏大意境。