奥运会期间，笔者观看了几场跳水比赛，中国跳水“梦之队”给全世界人民带来了惊艳的表演。跳水极具观赏性，它是一门精确性和稳定性相结合的运动项目，运动员要在几秒钟之内完成平稳有力的助跑，起跳角度适中、空中动作连贯、姿态优美，入水角度非常垂直如将军收刀进鞘，入水无波澜。一个标准的、连贯的动作一定能给运动员带来一个好成绩。文体不分家，联想到我们演奏小提琴，姿势标准也是很重要的——姿势正确，大框架就有了，音准、音色、左右手配合以及技术的发展可以在这个大框架里有效解决。

首先，演奏小提琴时，站姿要求：两脚站稳与肩同宽，不能内八字；将琴轻轻放在左腮下面，不要用下巴夹琴，琴头高度与眼睛平视；左手手腕不要拱太高，这样会增加左手的紧张度、自然垂直才不会影响演奏时的换把；换把的姿势也需要手臂手腕同步进行，在换把之前心里不要着急，目测下一个音的距离和位置，做到心中有数，从一个把位轻轻滑向另一个把位。

左手按琴弦时也要保证正确的手型，这样手指一按音就是准的；如果手型不对，每按一个音都要重新再找一遍，音准就很难把握。要注意保留手指，有时候手指可以同时找到几个音的音位，同时按下去，避免重新再找音位，节约大量的时间、空间，提高准确度。

解决左手音准的实际问题，一定要重视第一把位的音准训练。第一把位有五种手型：第一种手型是2指和3指靠拢，一弦是“升so”靠拢还原“la”，二弦是“升do”靠拢还原“re”，三弦是“升fa”靠拢还原“so”，四弦是“还原xi”靠拢“还原do”。第二种手型是一指和二指靠拢，一弦是一指“升fa”靠拢“还原so”，二弦是“还原xi”靠拢“还原do”，三弦是“还原mi”靠拢“还原fa”，四弦是“还原la”靠拢“降xi”。第三种手型是一指退半音，一弦“还原fa”，二弦“降xi”，三弦“降mi”，四弦“降la”。第四种手型是三指靠拢四指，一弦是升la靠拢还原xi，二弦是升re靠拢还原mi，三弦是升so靠拢还原la，四弦是升do靠拢还原re。第五种手型是四指伸张指手型，最常见的是一弦四指伸张“还原do”的位置，甚至有时还会伸张到“升do”。

正确掌握这五种手型，音准的准确性会大幅度提高。小提琴的演奏姿势是环环相扣的，一个动作影响另一个动作，如果不及时纠正，将来会限制很多技术的发展。所以，在学习小提琴的过程中，琴童应该和老师好好配合，严格练习正确姿势。

演奏好小提琴需要左右手进行协调的配合，可谓“左右开弓”。右手的弓法决定了小提琴的发音与音色，右手持弓的姿势是否正确，很大程度上决定了是否能演奏出悦耳动人的旋律。

要保持右手握弓姿势正确，有三个手指是关键点：右手食指不要扣得太紧，位置应当放在一关节和二关节之间，才能够自如地控制弓子的灵活度、自由转换弓段；右手小指是掌握弓子平衡的，起着“杠杆”作用，小指在握弓时不能笔直，应当稍微有点弧度，这样运弓就能非常平稳；大拇指在握弓时也要适当地拱起一点，否则在运全弓时，常常走不到弓根，限制了下半弓的运行。

在运弓时，右臂用自然下沉的力量贴弦演奏，就像船在水面上航行时吃一半水，并没有浮在水面上，因此，弓子不要飘在琴弦上演奏，那样声音会很虚弱。反之，也不要用多余的力量去压弦，那样发出的声音会很嘶哑。在演奏不同的琴弦时，右手小臂的高度在换弦时也要随着琴弦的高度进行调整，基本上与琴弦的高度平行，这样就能更好地贴弦演奏。当然，换弦的动作不要太大，要根据琴弦以最小的弧度贴弦换，这样省时间和空间，不影响曲目的节奏——在演奏乐曲时，换弓、换弦、换指的不当都会影响节奏。

在运弓时要注意，右手肘关节在演奏到上半弓段时不要翘起，避免音色发虚、声音发抖；右肩自然下沉，不要耸起——耸右肩会影响到下半弓至弓根的运弓，发出的声音会很紧、不够浑厚。在演奏到弓根时，右手手腕不要拱起；在演奏到弓尖时，右手手腕不要往下凹陷，这样会使弓子走不直，同时也会影响音色。

掌握好这些姿势之后，就要进行一些相应的训练，多动动脑琢磨，演奏每一段乐曲、每一种节奏时，弓子使用的部位，弓子的速度、压力、力量的轻重以及弓子需要用的长短。慢练长弓，分弓练习，掌握不同弓速的练习。

此外，还要重视对空弦的练习。弓子的位置一般情况下在琴码和指板的中间，对准F孔。弓子放平，用正弓，极少数需要特殊音效的时候靠琴码、指板或弓子倾斜，用少量弓毛，这种特殊处理作曲家会在谱面给予相应的标注。右手在运全弓时声音不能太散，从弓根到弓尖音色要一致。对每一种弓法的声音都需要在脑海里有形象的记忆，牢牢记住。基本功扎实了，演奏技术才会更上一层楼。

潘沙沙/文