为什么科技发达的当代，我们还有重写神话的冲动？

2018年诺贝尔文学奖得主托卡尔丘克的最新长篇小说《世界坟墓中安娜·尹》日前出版。复旦大学中文系教授、评论家王宏图，复旦大学新闻系教授、评论家马凌从她的新作出发，围绕其多部作品展开对谈。

将4000多年前的神话放置于未来世界中

托卡尔丘克是历史上第15位荣获诺贝尔文学奖的女性作家。

她出生于1962年，毕业于华沙大学心理学系，1989年凭借诗集登上文坛。著有长篇小说近十部，中短篇小说集多部。

■托卡尔丘克

浙江文艺·KEY-可以文化策划出版的托卡尔丘克作品系列共10部，现已出版《怪诞故事集》《衣柜》《糜骨之壤》《玩偶与珍珠》《世界坟墓中的安娜·尹》《世界上最丑的女人》，其他几部作品也将在未来两年内和读者见面。

此次最新出版的《世界坟墓中的安娜·尹》是作者声称自己最喜爱的一部作品。

托卡尔丘克将4000多年前的苏美尔神话《伊南娜下冥界》放置于未来世界中，重述了女神安娜·尹下到冥界的故事，将“创世”神话与“废土”科幻、“赛博朋克”冒险等当代小说的元素融合，重新审视和思考着人类社会的秩序、生命的来源、人类未来的走向。

尽管每部作品都以不同的形式书写着不同的主题，托卡尔丘克在她的作品中始终贯穿着对人类命运和未来的深切思考，以她非凡的想象力书写着日常经验之外的那个“隐秘世界”，以及种种跨越边界的生命形式。

■马凌

马凌在分享会上表示，《世界坟墓中的安娜·尹》是一部看似简单但很复杂，同时承载了女性主义思考的作品。“这部小说比较迷惑读者，第一次看的时候会觉得是处理的比较简单的一部作品，但它是属于细思极恐式的。”

小说复杂在哪里？马凌指出，“她暗暗地改了很多元素。原始故事中有一点，冥府的主人是男性，但是在这部作品中赫然看到其实是她的孪生姐妹，’孪生’这一点非常重要，在提示我们像人的分身一样，是另外一个安娜·尹，是另一个她。在这个改写中，女性占了特别重要的位置，我可以判断出这是比较女性主义主题的作品。”

为什么当代还有重写神话的冲动

而关于“为什么科技发达的当代我们还有重写神话的冲动”， 王宏图认为，因为“神话不仅仅是一种文体，它是鲜明认识世界、感知世界的一种方式。”

他表示，重塑神话是一种“返祖”现象：“我们经常在生活中有时候觉得迷失了自己，忙忙碌碌。当人类社会陷入这样的情景中的时候就想要诉诸神话。远古神话里包含了很多生命的密码原型，有原型就不断推动你的生命往前发展。”

■王宏图

在分享活动上，两位嘉宾还对《怪诞故事集》《衣柜》《世界上最丑的女人》等托卡尔丘克的中短篇小说，也做了细致和丰富的分析。

马凌尤其钟爱托卡尔丘克的中短篇小说，原因是：“托卡尔丘克大量的长篇小说都是由碎片整理而成的，因此每一个中短篇小说都可以看作是完整的碎片。根据托卡尔丘克的理论，碎片中可以蕴含宇宙，看中短篇小说就能体会到托卡尔丘克的创作魅力。”

■分享会现场

马凌特别提到了《睁开眼吧，你已经死了》《岛》《变形中心》《衣柜》等几篇。

她认为，就像诺奖授奖理由表示的一样，“托卡尔丘克经常会越出界限，给我们生命的震撼感”。

王宏图也提到了托卡尔丘克令他印象最深刻的正是对于“越界”表达，并把托卡尔丘克的《变形中心》和卡夫卡的《变形记》进行了对比：“托卡尔丘克认为宇宙是平衡的人、植物、动物，有一部分受到污染、不平衡，你需要付出一定代价才能得到平衡。因此当你处于人的世界中，你的生命被玷污的时候，如果你要恢复生命的元气你也要付出代价。”

马凌还从新闻学专业的角度分享了她对于托卡尔丘克提出的“第四人称讲述者”的看法。

她说，“我在托卡尔丘克的小说中看到新闻占的位置不是那么重要，很多当代小说家笔下新闻占了相当大的位置，甚至是根据新闻改写，但是托卡尔丘克是反其道而行之，她让我们看到了很多过去没有看到的东西，这是‘第四人称’的意义所在。”