齐鲁晚报·齐鲁壹点记者 黄体军

“借灯光我赶忙飞针走线，绱一双新鞋儿好给他穿……今夜晚若不把真情来讲，又不知再等到哪月哪天……”1月15日晚，由山东省吕剧院举办的吕剧作曲名家新春音乐会，在济南百花剧院唱响。十六个经典唱段不仅让现场观众领略到一份吕剧特有的艺术魅力，也像珍珠一样串起了人们对吕剧辉煌岁月的记忆——七十年峥嵘岁月稠，欢笑和泪水并非过眼云烟。

从《李二嫂改嫁》起

吕剧音乐不断丰富壮大

此次音乐会选取的十六个经典唱段，涵盖了张斌、李渔、武韬、苏智、栾胜利等五位新吕剧音乐奠基人的部分代表作，如《李二嫂改嫁》、《姊妹易嫁》、《借年》、《龙凤面》、《玩会跳船》、《画龙点睛》、《苦菜花》、《石龙湾》、《我心永恒》、《回家》、《补天》等，充分展现了吕剧音乐自然清新、朴实生动的风格，可以说是对五位吕剧作曲家的一次致敬之举，同时也展示了吕剧音乐七十年的发展脉络。

音乐是剧种的灵魂。一个剧本可以被多个剧种采用，但决定每个剧种特色的则是音乐。所以，一个剧目的成功，一定也是音乐表达的成功。在山东近三十个地方剧种中，吕剧作为只有一百多年历史的年轻剧种而成为最具代表性的剧种之一，与新中国成立之初山东地方戏首先以吕剧为重点进行实验改革密不可分。这个时期，吕剧在整理、移植传统戏外，还不失时机地进行现代戏创作，于是《李二嫂改嫁》应运而生。

《李二嫂改嫁》的基本剧情并不复杂：1947年，鲁中南解放区某村年轻寡妇李二嫂，爱上了本村农民张小六，却受到婆婆的阻挠和旧风俗的压力，后在妇女会主任等人的帮助下，李二嫂决心改嫁，与张小六结为终身伴侣。

1951年，这部戏首演后，一炮而红，1957年又被拍成戏曲电影，使得它不但成为山东省吕剧院的立院之戏，而且为吕剧走向全国、赢得全国知名度，立下了汗马功劳。更为重要的是，作为第一出真正有份量的吕剧现代戏，它奠定了吕剧以现代戏创作为主的发展方向。同时，也对吕剧音乐如何创新求变以适应现代题材，更贴近火热的现实生活，提出了巨大挑战。

吕剧最初脱胎于说唱艺术山东琴书，形成初期并没有适合自己的音乐体系，音乐唱腔仍然沿用山东琴书中的曲调和曲体结构形式。由联曲体结构逐渐变化到板腔体结构为主，是吕剧音乐形成的重大标志。目前吕剧音乐基本上可以分为三大类：四平类、二板式、曲牌体。主弦乐器为坠琴、扬琴。

吕剧音乐和吕剧本身一样，经历了一个由简到繁、由松散到规范的过程。音乐是为剧情服务的，随着吕剧题材的不断扩大、剧目的不断丰富，为了表现各色人物和贴近多种情感的需要，在音乐表达上不断创新，使音乐元素和表现手法更加多样化势所必然。此次音乐会精选的十六个经典唱段便是很好的见证。

音乐风格不宜“突变”

否则观众难以接受

音乐会举办当天，山东省吕剧院还举办了吕剧作曲名家栾胜利新书发布会仪式。两本书分别为栾胜利编著的《吕剧音乐创作基础知识》，栾奕、张君毅、张玉珍编著的《栾胜利吕剧唱腔作品选集》，其中第一本是在1978年版本基础上修订再版。

作为一位承前启后的吕剧作曲大家、戏曲音乐理论家，栾胜利先生曾师承著名吕剧作曲家张斌、吴韬，学习吕剧传统音乐及吕剧基本作曲技法，在上海音乐学院民族理论作曲系上学期间，又师承著名作曲家、教育家何占豪、胡登跳、刘福安教授，学习现代作曲、和声、配器技法，深得他们的真传。自1963年处女作《三回船》开始，在六十年吕剧音乐创作生涯中，已为100余部吕剧作曲，为推动吕剧事业发展做出了杰的贡献。他曾四次荣获文化部颁发的文华音乐作曲奖，代表作有《石龙湾》、《苦菜花》、《画龙点睛》、《百姓书记》、《补天》、《山高水长》、《大唐绌官记》等。

两本书既是栾胜利先生对吕剧音乐创作基础知识的总结，也是对他在继承基础上不断进行艺术创新的梳理。他认为，作为吕剧音乐创作人，必修课是做好继承传统中的“两个继承”和创新中的“两个借鉴”。“两个继承”即继承新中国成立前的老传统和新中国成立后的新传统；“两个借鉴”，首先是横向借鉴，即向京剧、豫剧、河北梆子等板腔体成熟的剧种借鉴，学习其他板式结构，以解决吕剧板式结构不健全、不完善的问题，在唱腔上学习其他多个剧种的唱腔，以丰富和解决吕剧在旋律方面存在的缺陷和不足，纵向借鉴是向其他音乐门类的学习借鉴，比如音乐主题创作、多声部织体写作等。“山东吕剧音乐的发展过程，是一个戏曲音乐再创造的过程，这种再创造不是脱离自己的本体另起炉灶，而是在继承传统的前提下，去适应戏曲发展需要，有目的地去创新，也就是人们常说的‘固本求新’”。

在推陈出新的过程如何保持住吕剧剧种自身的风格？栾先生特别强调了音乐风格只可“渐变”，不宜“突变”的问题，“突变的新风格是不会被群众承认的。吕剧音乐的发展和音乐创作人走过的道路，有许多这方面的经验和教训。”为此，他认为，认为创作中套用老腔老调是保持剧种风格的唯一手段，和认为老腔老调束缚了人们的创作思想，这两种看法都是片面的。“音乐的风格和特点与当地的语言、风俗习惯和欣赏习惯都有一定的关系。单从音乐方面讲，形成风格与特点的，是曲调的调式、曲体结构、旋律特点、句法特点等诸因素的相互作用。分析、学习和掌握了这些因素之后再进行创作，就能比较好地掌握剧种的音乐风格。由于每个戏的情节、人物、题材等方面各不相同，音乐风格可能有所改变，但只要这种改变是在传统基础上产生的，它就是符合事物发展规律的。”

山东省吕剧院院长孙香兰表示，两本新书的出版是吕剧界的一件大事，“它们凝聚了栾胜利先生多年的创作经验和艺术成果，倾注了他对吕剧事业满腔的热爱，为吕剧的传承发展奠定了坚实的基础，也为后来的吕剧音乐创作者提供了示范和标杆。”