提及近来银幕上让人过目难忘的女性形象，电影《爱情神话》里的三位女郎自不必说，也不能忽略新片《一江春水》的女主角蓉姐。无论是生活在北上广这些大都市，还是在内陆偏远小镇，此时此刻她们的困境与挣扎大抵相似。
美剧《大小谎言》的评论里有过一句话，“成人游戏规则是，杀了人，也要假装没事继续生活。”这话完全可以拿来概括《一江春水》的故事。该片讲一个足浴女工独自拉扯弟弟长大，整部电影大半篇幅看似静水流深，谁知末了翻起情天恨海，最后十分钟反转：原来当年她失手伤人，才带着未婚先孕的孩子远走他乡。
反转提升了人物命运的苍凉宿命感，历劫红颜，拍案惊奇，足以把观众情绪推至顶点。不过也显出创作者对于故事与人物的不太自信，所谓大盗不动干戈，回看全片，蓉姐遭遇各类大小谎言，已然触目惊心：老板占尽她的便宜后，雇了一个人假扮他的母亲，一口回绝蓉姐的婚姻诉求；客人田阿姨待她如女儿，无事献殷勤，其实是想为常年卧病的残疾儿子找老婆……暗黑丛林里，真是步步惊心，以此观察社会对女性身体、精神及经济地位的操控与伤害，也足以构建起一个女性的成长史。
换个角度来看，蓉姐遭遇的问题，与《爱情神话》里马伊琍遭遇的问题，并无二致：都是职场妈妈，出门朝九晚五打第一份工，回家脚不沾地上第二轮班，又都是单亲妈妈，情况就更特殊。近年国内引进出版的《职场妈妈的生存报告》《职场妈妈不下班》等书，勾画过全球各地类似面孔的女性，因为职场的所有结构、逻辑、评价体系，都是为有妻子在家照顾孩子的男性设计的，时代女性们奔波在事业和家庭的双重压力之下，当然艰于呼吸。
往大里说，当代女性正在建立一种权力与身份认同的新基础，落到实处，头一个问题是：谁来带孩子。美国社会学家霍克希尔德描述过一个链条图：男性把照料工作转嫁给女性，高收入女性把它转给低收入女性；照顾美国儿童老人的移民工人，把自己的孩子和老人转给留在菲律宾、斯里兰卡、墨西哥和南半球其他国家的人……如你所见，电影里的马伊琍在职场上风风火火，把接送照看女儿的任务交给了追求她的徐峥。不过，徐峥出现之前，她又是怎么平衡工作与生活的？徐峥坐拥洋房，赋闲在家，不要太逍遥，这也是部分观众质疑《爱情神话》之处：普通人真这么有闲有钱？
反观蓉姐，是真惨烈。不仅含辛茹苦带大孩子，还教他各种生存技能，随时准备撒手。“18岁后我就不管你了”，讲出这话，不是妈妈心狠，而是世道艰难。
来源：周到上海 作者：长凤新