文 | 爱猫小说家

这是一部浪漫到骨子里的经典法国电影。

剧情忧郁、神经质，但又不失活泼，轻松又跳跃。

看的时候，你会时而激动，时而狂喜，你会和里面的音乐一起飞奔，也会觉得只有艾米莉在电影里色彩缤纷，于是她以外的世界都为之失色。

色彩的运用，在电影中很重要，如果提起有关电影色彩的研究，我还是会第一部就想到这部电影，《天使爱美丽》里的色彩，运用的十分极端，而正因如此，我才喜欢这部电影的极致浪漫。

这是由让-皮埃尔·热内执导，奥黛丽·塔图、马修·卡索维茨、贾梅尔·杜布兹、多米尼克·皮诺等主演的爱情片，于2001年4月25日在法国上映。

这部电影讲述了本是咖啡馆里做女侍应的艾米莉在找到一位丢失铁盒的失主之后开始了惩恶助善的天使生涯。

法国女孩艾米莉从来就没有享受过家庭的温暖，她的童年是在孤单与寂寞中度过的。

父亲是一名医生，他几乎不拥抱艾米莉，除了给她做医疗检查之外，这样难得的接触让爱美丽心跳加速，于是父亲认定她有心脏病，不适合去学校，只能在家中学习。

孤独的她只能任由想象力无拘无束地驰骋来打发日子，自己去发掘生活的趣味，比如到河边扔漂石块，把草莓套在十个指头上慢慢地嘬等等。她唯一的朋友是一条金鱼，而连它都郁闷到不停跳出鱼缸。母亲受不了她的尖声惊叫，决定把鱼放归到河中。

一次艾米莉被邻居捉弄，她在他看足球赛时报复他，用电视机看着，每到进球的关键时刻拔掉天线，如此反复。八岁时，母亲被跳楼的游客砸死，神经质的父亲更加自闭，沉醉在自己的世界里。

长大后的艾米莉在巴黎的一家咖啡馆里做女侍应，在咖啡馆和她租住的小公寓的每一个人似乎都有些奇怪。艾米莉每周末搭地铁会去看父亲。在地铁站她邂逅了趴在地上够自助照相机柜下的碎照片的男人。

1997年夏天的一个事件改变了艾米莉的人生。那天新闻播报戴安娜王妃在一场车祸中身亡，而艾米莉手中的瓶盖掉到地上，撞上一块墙砖。艾米莉从里面掏出一只铁盒，装满了小男孩所钟爱的小玩物和许多照片。

艾米莉于是决定要是能找到盒子的主人——半个世纪前这个公寓的房客，她就开始帮助所有的人。爱美丽开始寻找曾经的小男孩，她拜访并见识了各种各样的邻居，几乎走访了巴黎城中所有的“白度图”，最终在玻璃人老头的帮助下将盒子还回了主人。

从此她开始了惩恶助善的天使生涯，在这过程中，艾米莉遇到许多不同的人物，如路上的盲人，二十年不出门的玻璃人老头，遭到丈夫背叛的女房东，悭吝凶恶的果蔬摊主，善良木讷的伙计，咖啡店古怪的客人和卖烟女，当然还有自己的父亲。

无意中艾米莉捡到了爱收集照片的尼诺的一本相册集，里面是重新整合的碎照片。艾米莉知道这个就是自己想要的男人，也许自从看到他的第一眼就知道。她开始向她心中的爱人“施魔法”。

艾米莉笑起来很美，在意识改变之前，世界的一切都在她的幻想里，可当她成长之后，她发现每个人都有自己的‘怪癖’，所有人都有自己的世界观。

于是电影里的艾米莉就是最显眼的那一个，她在一个特殊的环境下长大，直到她遇到支撑自己世界观的事情变了，她开始改变自己，发现帮助别人的快乐。

她最后也遇到了自己的真命天子，好像在她作出改变的时候，身边的人也在默默地发生了改变。

说完剧情，回到电影色彩上。

其实导演在早年间就凭借一系列颇有特色的短片确定了自己的电影风格，他偏爱于那些非同寻常、甚至带有卡通色彩的人物形象和超常规的摄影角度。

而《天使爱美丽》这部电影在色彩处理上，导演强调的是一种以暖色调为主的把互补色并列放置在一起的关系处理，并强调色彩的对比，整个电影构图完全是油画重彩样式，就像女主角黑色的瞳孔与鲜艳跳跃的红唇，在法国标准的明朗阳光之下，让观者有种对生活的暖意与敬意，随着情节的层层推进，色彩配合人物的情绪变化，将上世纪巴黎的景致慢慢舒展开来，淡淡的怀旧风格跃然。

色彩随着音乐在流动着，但又有戏剧式“停顿”的固有色。整部影片充分体现出创作者的印象主义色彩与构成主义色彩的完美统一的色彩风格。

虽然电影主线时间是现代，但有些画面充斥着艾米莉童年记忆的50年代色彩的巴黎。

【导演为了获得人物和光线上的变化，摄影机缓缓向艾蜜莉推过来，这是以天使的广角视角进行拍摄，深咖啡色的大沙发上坐着小小的艾蜜莉，大面积有节奏光感的浅黄色木板墙与艾蜜莉的粉红色外衣形成强烈的对比，人物脸部的造型光线做出一个亮暗反差截然分明的一个光效，完全是一个假定的主观光源光效，随着镜头的推进，表现了艾蜜莉孤独的心灵与人之间的冷漠和疏离。】

‘美丽的色彩下所表达的是艾米莉对于美好生活的向往’，所以整部电影都是以暖色调为主，强调颜色之间的对比，影片中的场景就如同一幕幕颜色鲜艳的油画作品。

暖色调，一直是‘温暖、希望’的代表，随着情节推进，色彩配合人物情绪变化，风格也格外突出了起来，好像是一场美好的梦境，谁都不愿意醒来。

影片以绿色与红色为主，象征着艾米莉的生命充满着生机与活力，也让观众觉得生活是充满向往的，也由此确定了艾米莉在影片中天真烂漫的人物形象。

电影色彩的运用不止在这一部电影里体现，就像张艺谋导演的一些经典电影里，色彩美学就是其中研究最多的课题。

我看到一段评论觉得说的很有道理。

“这部电影的着力点并不在爱情，片中探讨的是一个比爱情更为重大的主题，那就是孤独，毕竟孤独常有，爱情不常有；孤独是永在的，爱情是偶然的；孤独是宿命的，爱情是奇迹的。”

感受到了艾米莉从小的孤独，也懂得了她长大后最需要什么。

“影片在开头和结尾都刻意地提到了时间，十分精确的时间。开头是爱美丽的孕育和出生， 结尾是爱美丽和连诺终成爱侣。结尾的时间提示，暗示了找到真爱的爱美丽犹如获得了新生一样，是她人生的重大时刻，其意义不亚于出生。”

艾米莉的一生还有很长的故事要讲，但这部电影，除了色彩上让人舒服的电影配色，还有法国电影的浪漫感贯穿着，它虽然不是‘浪漫横溢的诸多法国电影中最突出的’，但却是另类经典之作。

这是一个梦幻甜蜜的电影世界，看的时候，总会勾起唇角，轻松愉悦，又感到舒服的‘奇怪感’。

这就是这部电影真正要表现给大家的，将少女的悸动与对世界的憧憬变成迷人的画卷，它不完全快乐，包含忧伤的‘甜苦参半’，恰恰是这样，才有了《天使爱美丽》中真实、现实的人生苦乐。

当然，更没有人会讨厌如此美丽可爱阳光的，天使艾米莉吧？

周五快乐。