近期，正在奉贤博物馆火热展出中的

“丹甲青文——中国汉字文物精华展”里

尺幅巨大、装裱精美的《升仙太子碑碑拓》

深受游客喜爱

总有观众驻足观看

细细体味文字的魅力

而这件长约7.8米

宽近1.7米的全展最大幅文物

刚送来时却是残损断裂

又在秦威威的修复团队手中重新焕发光彩

让我们一起走进奉贤博物馆书画文物修复室

去认识一下这位“85后”修复师秦威威

“是什么让你一直坚持到今天，一直坚持在这条路上走？”面对记者的提问，秦威威不假思索地回答了简单却坚定的两个字：喜欢。

在奉贤博物馆文物保护与修复中心，秦威威主要从事古代书画修复与保护工作。“我特别喜欢书画，尤其是古代书画，看到古人的笔墨，我们之间好像无形当中在对话。”

看到一件破旧损毁的古代作品，经过自己的双手焕发新生，是秦威威作为修复师最大的成就感。“对我来说，文物修复更像是一个医者，把生病的文物治疗好，让它重新恢复原有的光彩。”

从业近20年，秦威威深知这一行背后的辛苦，也苦恼于手艺的传承。“修复一件文物就像做一台手术一样，可能从早上九点钟上班一直做到晚上，有时候一天连水都来不及喝。”

目前，秦威威的团队共有六位修复师，大部分都是他手把手带出来的传承。和很多老手艺一样，文物修复想要找到合适的接班人，并不是一件容易的事。秦威威将寻找的方向定位在高校。“我们和高校合作，在相关专业找好苗子，慢慢培养就带出来了这样一个团队。”

“丹甲青文——中国汉字文物精华展”是奉贤博物馆今年的重头戏。早在筹备之初，秦威威团队就和所有馆员一样枕戈待旦，而他们接到的第一个任务，就是修复《升仙太子碑碑拓》。

“《升仙太子碑》是大周皇帝武则天书写的。”秦威威介绍道，武则天本身就是书法名家，收集“二王”法书不遗余力，她的《升仙太子碑》碑文表面记述周灵王太子晋升仙故事，实则歌颂武周盛世。笔法婉约流畅，意态纵横。碑额“升仙太子之碑”六字，以“飞白体”书就，可能是历史上飞白书最后的名迹。历代书法爱好者都视“升仙太子碑”为书法艺术珍品。

“当时我们接到升仙太子碑拓片，就感到修复难度很大。”据了解，升仙太子碑原碑高6.70米，宽1.55米，如果装裱完，整幅碑拓最少也有7.8米长。“修复室内的四米台根本铺不下来，所以要一点一点去修去做。”

不仅如此，拓片原件是分段拓下来的，这也为后续修复带来了一些麻烦。首先是纸张边线不齐，修复师要想办法进行协调和对称。其次，这一拓本只有中间的“升仙太子之碑”字样，原碑两侧的蟠龙形（赑屃）的碑帽没有拓印出来。“两边就是光秃秃的，我们要重新修补完整。”

在修复《升仙太子碑碑拓》的四十多天里，秦威威团队所有人都在不停运转。修补、小拖、全色、托绫、打料、镶嵌、覆背、砑画……文物修复工序繁杂，光大的步骤就有十几道，细分下来有三十几道工序，每一步都要认真谨慎。“还好我们这个团队非常给力，把一系列的技术难题都攻破了，最后挂在馆里面平整整的，非常漂亮。”

事实上，《升仙太子碑碑拓》作为大展中尺幅最大的展品，展出时必须调整到最佳状态。因此，博物馆对秦威威团队提出了更高要求——用宋式装裱呈现。

“我们一直在做宋式裱的恢复，材料上有，但是从来没碰到过这么大的立轴修复。”分析出问题和难点，团队开始逐一攻克解决。设计样件、定制材料、调整加工、联络工厂……整个团队分工细致有序，仅前期准备工作，便花了将近半个月时间。

“在我们书画装裱与修复行业，宋代是最成熟的顶峰期。”秦威威介绍道，宋式裱可谓是书画装裱与修复的鼻祖，比现代装裱更加精细。经典的两寸古铜小边、以黄绢或者罗制作的两色天地头、含有凤鸾等纹饰和图案的天青色天头、玉制或雕花漆器的半月杆轴头……这都是宋式装裱的代表特征。

“既然宋式裱这么重要，我们肯定有责任和义务去把它恢复出来，搞清楚传统书画修复的承上启下。”秦威威表示，他们工作室积极响应上海市非遗传承的号召，在今年申请成为宋式书画装裱与修复技艺的传承基地。

秦威威说，“我们国内书画待修复的其实还有非常多，但是我们人员相对来说比较薄弱，希望一些有志青年，能够加入我们这个团队，和我们一起去保护和传承传统文化。”

（转自：上海奉贤）