周杰伦新歌，你们听了听了吗？

6月12日，周杰伦的新歌《Mojito》一经回归就毫不意外的席卷各大榜单。

饶是经过了众多大场面的QQ音乐也因为流量太大崩了几回。

新歌依旧是让歌迷惊喜的，古巴、老爷车、Salsa舞，整首歌充满了拉丁风情，让人忍不住跟着音乐起舞~

只能感叹一句：“这么多年过去了，周杰伦还是一点长进都没有，还是一出歌就是第一。”

尤其是优美又饶富趣味的歌词。

从“麻烦给我的爱人来一杯Mojito，我喜欢阅读她微醺时的眼眸”，到“喧嚣的海报躺在，慵懒的阁楼阳台，而你是文学家笔下的那一片海”都让人醉了醉了，摇起来了~

而不出意外，在如此意象的选择和新奇的比喻，都让人不禁想到了那一位作词人：黄俊郎。

提起黄俊郎，很多人对他的印象是“鬼才”，给许多人填过词，最多的就是周杰伦。

无论是《以父之名》中的华丽奇诡的“仁慈的父我已坠入，看不见罪的国度”；还是《窃爱》中“接近你偷偷轻轻悄悄，比深幽的星空还低调”、“街灯在河岸垂钓，萤火为孤单闪耀，都没有窃爱美妙”…都是他的手笔。

不过很多人不知道的却是，在成为“鬼才”之前，黄俊郎还是“方文山捡回来的流浪汉”。

1973年，黄俊郎出生在高雄的一个农村，父母是裁缝，在不到六坪的小工作间辛苦剪布缝纫将孩子带大。

普通和贫穷，从儿时记忆一直延续到他的青春时期。

从小就很乖，品学兼优，在高中之前从来没有看过漫画，甚至，和其他同龄孩子相比，还有那么一丢丢的孤僻和自闭。

直到后来离家外出上学，不得不接触更多的同学之后，他才慢慢习惯群居生活。

平安冷淡的长大了十几年，黄俊郎渐渐长成了一个看起来颇为奇怪的青年。

这种不寻常，在一些人眼里看来是奇怪，是邋遢，是不修边幅；在另一些人眼里看来，则是一种别致奇崛的艺术气息。

以后要搞文字创作，要发展平面设计，这是那时在大学里主修地政的黄俊郎的心中所想。

他的理想和专业之间的别扭，在家庭中可以找到影子。

大学之后面临择业问题，含辛茹苦的父母希望他能找一份稳定的工作，后半生无忧，也能还清家中尚未缴清的欠款。

图源于 | 黄俊郎剧照

但黄俊郎自己不这样想。

他认为稳定的工作是一把温柔刀，会让他模糊了自己真正想要的，比如出书这件事，于他而言是“非出不可”，不是“出不出都行”。

为了摒除一切干扰自己出书的因素，黄俊郎决定了：爱谁谁，爱啥啥，除非等到自己出书，其他工作一概不接。

图源于 | 黄俊郎作品

刚是真的刚，穷也是真的穷，因为他的任性，让原本就不富裕的家庭雪上加霜。

那时的黄俊郎和流浪汉一样，穷困潦倒，胡子拉碴，衣服鞋子更是没眼看。

还被房东追讨房租追到不敢出门，家中断水断电，仅有的进项就是去咖啡馆帮人家画画，但仍旧入不敷出。

这样的环境没有让他放弃思考，自己写的东西别人写不出来，画的东西别人也画不出来，这是他的才华，总会有人发现的。

每个人，一生中多少会有重要的转折点，有时是一个人，有时，是一件事，是一处风景，是一首歌，或是一篇文章。

对于黄俊郎来说，那个点，是方文山。

他忘了是怎么跟方文山越来越熟的，只记得在全世界没有人愿意出他的书时，方文山是唯一一个，当下就决定要出的那个人。

尽管那时方文山还没有出版社。

在黄俊郎看来，方文山甚至比他还奇怪，“他说，我们来弄出版社吧，刚好又可以出你的书。”

就在出版社成立当日，首波作品就是黄俊郎的《这本书》。

从出书到写词，现在看方文山对于黄俊郎这个“怪才”的态度四个字就能概括：徐徐图之。

方文山成立了出版社之后，自然成为了最大股东，然后开始撺掇黄俊郎也入股。

黄俊郎当场拒绝，他只想写作和画画就好了，而且最重要的是：他没有钱。

这些话方文山没有听进去，他告诉黄俊郎“我先帮你出你的股份，你以后赚到钱再还我。”

黄俊郎稀里糊涂成了股东，后来方文山忙起来了，整个出版社的担子就都是他的，他倒看得开：我希望员工自己管自己，在我心目中，他们才是老板。

方文山阴差阳错的成就了他的出书梦想，给周杰伦写词这件事，也是无心插柳。

黄俊郎觉得，自己或许是世界上最幸运，也最轻松的作词人，因为方文山，也因为周杰伦。

和方文山一样，周杰伦也很欣赏黄俊郎，或者说，对于黄俊郎，他们有一种“惜才”的情绪在里头，甚至可以把自己的球鞋、裤子、衣服给他穿。

有一次大家一起去日本玩，在电车上，周杰伦语重心长。

他告诉黄俊郎，他有才华，但这样穷下去不是办法，一家老小总不能不管吧，总不能不负责任吧。

好说歹说劝了一通，最后总结陈词，一个重点：你听我的话就对了，你一定得赚大钱，你给我写歌吧。

黄俊郎明白，周杰伦这是想帮他，想给他更好的未来。

回到台湾，周杰伦果真就火速丢了两首demo给他，让他随便写，反正写得不好自己也能唱好（是的，他就是这么屌）。

黄俊郎试图劝周杰伦别拿自己的音乐开玩笑，因为那是一首最好的歌，不能草率，周杰伦却是很认真的要他创作。

黄俊郎被说服了，真就提笔写了，那首歌就是《以父之名》。

这首歌周杰伦很珍惜，收录在他2003年7月31日发行的专辑《叶惠美》中 。

2003年7月16日，全亚洲超过五十家电台同步首播《以父之名》，并有8亿人收听 ，每年的7月16日也被定为“周杰伦日”。

《以父之名》红了，黄俊郎也红了。

作词人出道即王炸，黄俊郎为此接到约词的邀约不断，他觉得有点心虚。

“那只是因为杰伦的音乐，而我，只不过是把他的音乐做了些装饰。”

这些话，在别人看来当然是在自谦，爱听周杰伦的人应该知道，是方文山的词还是黄俊郎的词，一看便知。

得承认，有些人天生就是吃这口饭的。

不管是绘画还是写词，黄俊郎都没有经过系统训练，但却自成一派，像波澜诡谲的色彩铺满画面，各式意向糅合在一起，既有细腻，有有极大的穿透力。

这得益于他的天分，也得益于他后天不断的钻研和书写。

他帮杰伦写歌词时，每写一首都需要参考大量与该首歌主题相关的资料。

《夜的第七章》，他翻遍了《福尔摩斯全集》，歌词里的每一句都对应着福尔摩斯里的意象。

《将军》，他决定用象棋作主题，就去买了厚厚的一本《象棋介绍大全》，研究半个月棋谱才开始动手…

一本棋谱，一张杂志，一部动漫，一本小说，一场电影，一件乐器，都用作意向，都能融入歌词中，妙哉。

顺便提一下，有着出书梦想的他，也已经出了奇奇怪怪的5本书：《这本书》《第二本书》《第三本书》《不是第四本书》《黄俊郎的黑》。

搞笑的是，一系列的准备工作，让他出词出奇的低产，写词贼慢，为此还引起了周杰伦的不满。

尤其是方文山撺掇完他搞出版社，又撺掇他开博客，就更慢了，两个人一起拖稿。

为此，还有一件趣闻，就是周杰伦真的特地跑去写了一首“咯噔文学”抱怨他和方文山不干正事。

周杰伦：“我快哭了，真的。”

黄俊郎也写了一段回敬：“原来你不是文盲嘛，是我误会了”。

这就是这三个人的相处之道。

其实，黄俊郎对两个人的评价很高，他感恩于周杰伦的信任和帮助，佩服他的才华和创意。

对发掘了他的方文山更是赞叹有加：“文山，是华人最有名的作词家之一，甚至，之一都可以拿掉”。

不过这并不影响他觉得这两个人是“文盲”“猪头”，也不会影响他们的互相“侮辱”。

不管外人如何评说三个人的故事，都不会有黄俊郎本人的那段话更贴切。

“这个故事，要讲的是，一种朋友间的情谊，一种兄弟间的义气，一种，无以回报的恩情。一种比前途，比创作，比销售，比名利，还要重要的东西，叫气度。”

从“被捡回来的流浪汉”，到金光闪闪的“周杰伦金牌作词人”，或许没有方文山和周杰伦，黄俊郎的才华也会人发现，也会大有作为。

可也正是他们给了黄俊郎一块创作的沃土，才让这世界上不止多了一个方文山，还多了一个黄俊郎。

而这，也正是他们三人彼此成就的真正原因吧。