八十多年前，成都祠堂街上的“努力餐”，是中共四川省委的秘密联络点；2020年，城市音乐厅里的《努力餐》，是致敬革命先烈的原创现代舞剧。

艺术用瞬间表达永恒，舞剧以艺术敬荐轩辕。由成都市艺术剧院有限责任公司创作演出的现代舞剧《努力餐》，以浓郁川味特色的舞蹈与歌谣，艺术地再现共产党人崇高的革命理想和坚定的共产主义信念。

波诡云谲的变脸独舞，炽热柔情的双人情舞，斗智斗勇的三人“盲”舞，静如磐石、行若流水的“印报”“送餐”群舞，不畏牺牲的屋顶“偷”舞……舞剧《努力餐》编剧潘乃奇，编导王思思、钱鑫等主创以传奇的戏剧故事和新颖的舞蹈语汇，塑造以努力餐楼老板、革命烈士车耀先为主的我党地下工作者光辉人物群像，着力再现他们以努力餐楼为掩护与敌人周旋、开展情报斗争的英勇事迹和共产党人不惧危难、无限勇敢的大无畏精神。

舞剧《努力餐》聚焦20世纪30年代成都“努力餐楼”，讲述日本帝国主义侵我中华之际，在成都，沉稳老练的中共地下党人车老板信仰坚定，道义担肩，以努力餐楼作为党的秘密联络站，创办《大声报》，宣传抗日救亡，传递革命情报，输送革命人才，同时，努力解决劳苦大众吃饭问题，随着中共地下党情报员“亮嗓子”带来的重要情报，努力餐楼迎来了一场惊心动魄的生死暗战……

选题独到、表达独特的舞剧《努力餐》，在歌舞言志、歌舞抒怀的艺术表达中，巧借川剧、川曲、川歌、川舞、川菜等四川独有文化元素，浓情铺张成都生活美学画卷。

由高德瑞扮演的“亮嗓子”在剧中是中共地下情报员，其对外的身份则是努力餐楼中一名表演川剧变脸的演员，为点明其复杂多变的内外不同身份、表现其浑身是胆的不凡身手，剧中为其创意设置了一段舞蹈化的变脸独舞。这段独舞在舞蹈中变脸、在变脸时舞蹈，提高了难度的川剧变脸舞蹈不仅更具观赏性，同时其惊奇险绝的高难度表演，也点明了地下情报工作者随时面临生命危险的险恶处境。

独舞中的“亮嗓子”，在从桌上空翻而下的过程中完成变脸的高难度技巧惊险刺激，有技有艺有情有趣，这段融难度和美感于一体的独舞点明人物身份、表现惊险场景、提升舞剧观赏性和预埋悬念伏笔等几个重要作用并存，为后来“亮嗓子”戴面具蹲在屋檐上边吃面边窥探敌情的另一段独舞，和再后来被捕牺牲等情节的出现都预留了悬念与伏笔。

在满场光亮下表现“伸手不见五指”的“摸黑开打”，与在没有一滴水的舞台上表现“满场山水”的“无水行舟”一样，都是传统戏曲写意美学体系中的标志性特征。舞剧《努力餐》为了体现我党地下工作者所面临的复杂危险场景，编导巧借戏曲《三岔口》“摸黑开打”的表演程式，为车老板、亮嗓子和冷处长三个男性角色设计了一段独特的“三人舞”，三人围绕一张矮桌在夜幕下展开相互试探与彼此躲藏，这段“三人舞”于惊险刺激中艺术体现我党地下工作者在险恶处境中的胆大细心与大无畏精神，同时也由此展示了革命斗争残酷无情的一面，地下工作者刀尖舔血的处境形象而生动。

“亮嗓子”英勇就义的一刻，透过寓言似的戏曲舞蹈场面，将悲壮崇高与生死不惧表现得淋漓尽致。生死关头的“亮嗓子”以川剧《单刀会》中关羽形象现身，手执忠义大刀与敌周旋，明知山有虎，偏向虎山行，临危无畏、单刀赴会，最后牺牲时仰天长笑，艺术感染力强烈而印象深刻。

扮演车老板的黄琛迪与黄三妹扮演者李香宇是舞剧《努力餐》的男女主演，他们二人在台上扮演革命夫妻而翩翩起舞的几段男女双人舞是全剧的“戏核”与“舞魂”。在四川民歌《槐花几时开》的深情旋律中，车老板与黄三妹的缱绻柔情和生离死别都在一段段双人舞中得以唯美展示，掏耳朵、洗脚、擦鞋、按摩等家长里短的生活柔情也在男女双人舞中得以独特地展示。革命情侣的惺惺相惜、彼此惦念、互敬互爱的情愫也在无声的舞蹈语汇中自然流淌。

竹桌木椅、人来人往，餐楼寅夜、寂静无声，大街小巷、接头送餐，《努力餐》努力奋斗，《大声报》秘密发声。椅子、桌子、筷子、报纸，群舞大戏铿锵悲壮；车老板、黄三妹、冷队长、亮嗓子，人物形象个性鲜明；四川民歌、川剧锣鼓，方言说唱，舞剧《努力餐》在“炮弹飞来/就当是个火炮儿/大刀砍来/就当是个孝顺儿/努力/努力/我要血战到底……”的说唱伴奏下掀起高潮，落下帷幕。

我们今天的幸福，是无数先烈不畏牺牲、努力奋斗得来的，我们今天的艺术，也努力用人民群众喜闻乐见的高品质歌舞致敬先烈，为“奋不顾身”“死而后已”的毅然而讴歌，为努力奋斗的精神而起舞。

不起眼的餐楼、惊心动魄的暗战，舞剧《努力餐》处处透着成都本土地域文化与浓郁川味特色。首次与观众谋面的舞剧《努力餐》，给观众留下独到、独特的美好印象，当然，首演之后的《努力餐》也还有着一些可以更上层楼的提升空间。把略微过多的具像舞段再抽像美化一些，比如碗筷具像；把略微过繁的“吃”元素再多元一些，比如改吃菜为做菜、买菜；把略微单一的餐楼场景再丰富一些，比如改餐楼接头为公园递情报等，或许全剧的四川韵味与成都元素将表现得更加多姿多彩。

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