在《爱乐之都》的首秀，音乐剧演员朱芾演的是《魔法坏女巫》里的艾芙芭，脸上涂满了绿色的油彩，掩盖了她真实的模样。第二轮，她化身德语音乐剧《伊丽莎白》里的茜茜公主，光彩照人，唱出《我只属于我自己》。

两部都是“大女主”戏，两个形象反差极大的角色身上，都展现了女性的成长和自我意识的觉醒。

除了是音乐剧舞台上的大女主，朱芾也是自己人生的大女主。从歌剧到音乐剧，从演员到导演、声乐指导、老师，她不断走出舒适圈，看看自己还能走多远。

朱芾在《爱乐之都》演绎音乐剧《伊丽莎白》

上观新闻：为什么会参加《爱乐之都》？

朱芾：我去年演了8部戏，同时开始的有4部，消耗很大，本以为可以趁参加综艺的时间休息一下，多积攒一点作品，多练点歌。但是后来发现，不是这样的，参加综艺比排戏还累。一场表演要反复预录，然后还会熬夜，了解我的人都知道，不让我睡觉是最崩溃的。

《烽火家书》

上观新闻：演《魔法坏女巫》里的艾芙芭，每次化妆要多久？

朱芾：每次要化两个多小时，然后要带妆很长时间，一开始脸过敏得很严重。涂上很厚的油彩，皮肤也没办法呼吸，就变得非常干。但想想人家百老汇的演员一周演8场，每一场都要涂成“小绿人”，我也就平衡了。其实以前演《狮子王》的时候，脸上也要画油彩，每天都画。

关键是我很喜欢艾芙芭这个角色，而且《魔法坏女巫》没有在国内的舞台上呈现过，在这样的平台上对标原版去演一次，觉得很值。

朱芾在《爱乐之都》演绎《魔法坏女巫》

上观新闻：你去年演了8部戏，是不是说明好的女演员不缺戏演？

朱芾：市场上大男主戏的确比较多。作为一个女演员，我能做的就是尽量把每个角色，无论主角还是配角，都演到自己满意、观众满意的状态。不说市场上的剧目，这次《爱乐之都》的剧目中，大女主戏还是挺多的。

我觉得《爱乐之都》对大家来说是一个机会。对我来说，也是一种尝试，可以学习很多新东西。我本来是一个很佛系的人。就当成是一份演戏的工作，做好自己该做的事就行。

《音乐之声》

上观新闻：去年我看过你演的《近乎正常》，你把一位双向情感障碍的中年女性演得令人印象深刻。你为这个角色做了哪些准备？

朱芾：《近乎正常》是我非常喜欢的一部戏，剧本特别好，也是一部大女主戏。戴安娜一家四口的生活，看上去近乎正常，却有很多裂痕。

为了演好戴安娜，我采访了不少相关病例患者。以前我并不能理解他们，但你真正近距离接触过，从他们的眼光去看待世界，会发现自己很狭隘。为什么他们躁狂和抑郁，因为他们对世界更加敏感。

2018年首演时，曾有好几位观众守在剧场出口等我，自述她们曾经和戴安娜一样煎熬，等好了以后回头看，会发现是自己救赎了自己。可能也有朋友和家人帮忙，但真正走出谷底，还是要靠自己的力量。学会跟自己对话，认识自己、救赎自己，这是一个相当漫长的过程。

《近乎正常》

上观新闻：去年我看了你演的《阿加莎》，这也是一部大女主戏。但不可否认的是，现场有很多观众是冲着郑云龙来的，你会不平衡吗？

朱芾：阿加莎·克里斯蒂是我非常喜欢的剧作家，我以前经常看她的小说，也看了很多上海话剧艺术中心排的话剧，电影也一直在重拍，很荣幸能在音乐剧舞台上扮演她。

观众走进剧场来看大龙，我并不会感到不平衡，这是客观环境决定的。我反而觉得，观众因为大龙走进剧场，然后看到我，对我来说未尝不是一件好事。而且，大龙是一位很好的对手，跟他在舞台上演对手戏很过瘾。

《阿加莎》，朱芾与郑云龙

上观新闻：2010年你演了中芬合作的音乐剧《诽闻绯闻》，那时候音乐剧在国内还是新鲜事物，观众接受度怎么样？

朱芾：那会儿说实话，很多观众还不知道什么是音乐剧。但幸运的是，我第一部戏接触到的就是非常专业的团队。当时导演、音乐总监、舞美设计、服装设计都是芬兰来的，我通过这部戏了解到音乐剧的制作过程应该是什么样子。我演的是女二号，一个事业上的女强人，也是一个单亲妈妈。

有个苦恼，很多来找我的角色，都是“妈妈”，可能我看起来比较像“妈妈”。我觉得也没什么不好，因为每个演员都需要给自己一个明确的定位，但在定位之上，我希望能有所突破。“妈妈”以外的角色，也可以多演演。

朱芾

上观新闻：你是怎么走上音乐剧之路的？音乐剧演员需要接受哪些专业训练？

朱芾：我上大学读的是歌剧，研究生去上戏读了音乐剧表演。一开始是从音乐的角度进入音乐剧的，后来觉得表演也很重要，所以又在上戏读了一年表演。我一直觉得，音乐剧演员应该把表演放在一个很基本的位置上。

后来一直在面试音乐剧，几乎没有离开过音乐剧舞台。2012年至2015年，市场不太好，无戏可演，一年能演一两部戏就不错了，中间会去拍点电影、网剧、广告。2015年开始演《狮子王》，一演演了两年，后来就再也没有离开过音乐剧舞台。

《狮子王》

上观新闻：为什么去当导演？

朱芾：当演员时间太久了，特别想突破一下自己，尝试幕后工作。我一开始是做了执行导演，后来自己也导过两部戏，是开心麻花做的中文版儿童音乐剧“三只”系列，《三只小猪》《三只小羊》，后来我自己独立导演了《三只小熊》和另一部英国儿童音乐剧《花格子大象艾玛》，这部戏我做了导演和声乐指导。

做演员只要顾好自己就行了，但做导演要有全局意识，推动良好的团队协作。有些事你自己做不了，只能去依靠别人，必须跟整个团队成员相互信任，相互妥协，相互支撑。在音乐剧圈子里，女性导演并不多，希望自己未来能继续成长，继续导戏。

《灰姑娘》

上观新闻：选角导演需要什么样的才能？

朱芾：这方面我还是挺自信的。比如唱功，你来唱个两三句我就能判断你的实力如何。你的舞蹈、你的表演，也是一看就知道，做不了假。我一打开剧本，就知道导演想要什么，什么样的演员更适合。我上次做了《丝路之声》的选角导演，百老汇的导演非常满意。

上观新闻：在上海戏剧学院和中国传媒大学上音乐剧课程，你都如何教导你的学生们？

朱芾：我不会具体教他们怎么唱，怎么演，而是让他们明白，我们培养的是艺术家。《声入人心》之后，有很多年轻人想考音乐剧专业，这是一个好现象。但我也想告诉想要进入这个行业的年轻人，不能只为了名利而来。以前我的老师对我说过一句话，搞艺术的人一定要心无杂念，才能走得更远。

《伪装者》

上观新闻：《爱乐之都》这档节目的意义是什么？

朱芾：《爱乐之都》做了一件很难的事，它要把舞台上的东西搬到荧幕上，镜头语言跟舞台语言是有很大差异的。我觉得这个节目起码可以让大家了解什么是音乐剧，了解音乐剧演员是怎么工作的，了解音乐剧演员在舞台上的能量。如果大家看了节目，能买票去剧场看戏，那就成功了。